特別為狄龍增加用刀的場面
讓他拍攝多年武俠片的經驗
有了用武之地
也彌補他在槍戰的戲份不夠突出的缺憾
除了周潤發以雙胞胎的方式再度出演，成奎安也在第一集死掉後，默默地演出第二集，而且有蠻多臺詞。
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/05/02
雪太輕了
花瓣似地飄零
風太細了
滲進外套拉鍊
侵入胸膛
換了個地方
相同工作卻
寫到這裡就睡著了
隔天醒來完全忘記想寫什麼
是個浪漫詩篇
2025/05/02
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2025/05/01
太空中海潮洶湧
一波波浪濤沖散許多行星
土星環在汪洋裡不知所措
太陽宛若馬丁尼中一顆橄欖
黑洞嗆得咳嗽連連
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鯨魚游出銀河系
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2025/05/01
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2025/04/30
太陽可以沉入大海
一天很快就什麼都不賸
有些往事消化不了而反芻百萬次
停止心跳跟呼吸同樣困難
木筏漂流大漢溪
淡水河口還遠得很
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桐人兩把刀甚是無情，了解一下。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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