你已經好一陣子沒有走進我的夢裡,不知道為什麼是在這個時候,前幾天壓力大到好幾個夜晚都在夢與現實之間遊走,遇到你的那晚像是得到一種解脫,醒來只依稀記得簡短的對話,卻感覺被你拯救,將我帶離思考混沌的漩渦。
不足一百公尺,也不到三分鐘,我默默鼓起勇氣,感受指尖的電流,如果我持續,一步步的靠近,你會疏離還是給我回應。
有時候決定一件事情要很久,但有時候決定也不過是立刻而已。
我感覺得到火苗逐漸成長,火勢越燒越旺,只能用盡全力戴上面無表情的冰冷壓制住這燃燒的不像話。
原來默契真的會在無形中培養,驚喜總出現在微不足道的日常,在人山人海之中巧遇,或碰巧坐在隔壁,究竟是天賜良機還是心有靈犀。
夢中的牽
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這是我第一次有這樣的覺之感受。
睡夢中、十根手指不自覺的顫動,就像放電一般;
緊接著,連頭部也開始顫動了起來.....
而我的耳邊盡是些喃喃細語!
可是好抱歉,我一句話也聽不懂...
也許我該想辦法來提升自己的狀態,
才有能力解讀祢想傳達給我的訊息。
高我啊,如果你是我的高我;

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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