經過公路的
不只是我
其實還有很多兔子
那就不說了
反正生命最後都一樣
重要的是
雲在路上
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搬椅子，說故事
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2024/11/20
天空眨個眼
夜色沈入了港
白日
來不及收心
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2024/09/29
具體是哪天我忘了
或許是明天
後天也可以
總之它來過
還會再來
我就不確定在哪了
2024/09/29
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2024/08/02
夜歸的人
在居酒屋
煎餃店
一個旅人
走進飯店吸菸室
向吐出的煙告解
夜色以為今天要落幕了
雪開始上映
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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好美的風景
美的不是那些雲朵
美的不是黑暗中、風雨中看到的曙光
美的是
心中踏實的知道
風雨總會來臨
風雨的灌溉只會讓我們更茁壯
一路上也許風風、雨雨
一路上面對突來的暴雨也許心存恐懼
但
一路上也一定有志同道合的朋友相陪
一路上也一定有陽光普照的時候
一路上也一定有風和日麗的光景
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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也許是那天已自顧不暇，也許是烏雲密佈的天氣，叨擾了心情，下班騎車回家的路上，陸橋旁停等紅燈，這段區域剛好比較空曠，大約五、六隻黑色的鳥，不斷低空盤旋，嘰嘰喳喳叫個不停，騎這條路超過十年，從未發生過的異常現象，都被我的悲傷輕鬆掠過，即使充滿疑惑的抬頭看牠們，但並無法做任何解釋。
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