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方寸之地
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抱枕堆小窩
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只是從沙發上堆的抱枕裡探出頭來
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今天的森林感覺別於以往。
也許是因為陰雲遮天，又或者不像前陣子那樣大風吹襲。少了點光，沒了徐風，這世界便截然不同。一如既往的樹林、早已走慣的步道、習以為常的寧靜，熟悉又陌生，相似卻又難以理解言喻。還正在思考該如何放鬆摸索，有些認生地緩緩慢步時，我又碰見牠了，是曾一同悠遊於光之海洋的小小夥伴。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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夜幕降臨，華燈初上，我獨自漫步在城市的街頭。思念如潮水般湧上心頭，你的身影在我的腦海中揮之不去。
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如今，你已經離開了我的生活，但
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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