並沒有盛開的木槿花
開在我的夢裡，七月
這次，整片森林都在等我
再一次踩空
等我終於發明了孤獨
就可以和外星人一起向上墜落
持續墜落
像一顆機械鳥的眼珠
自天外
化成銀河
七月，我的魂魄就是液態的
在時間中曝曬
怎樣的情感
也都會蒸發
我看見我體內
有一條小魚上岸
牠慢慢癱瘓
獨自癱瘓
在那個
只有我能抵達的角落
七月，昔日的記憶
口味是熟成小魚乾
七月
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飲光度日
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181內容數
記錄當下的我對於事情的看法，將他們集結起來，或許就是我在別人眼中的模樣。
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2024/08/18
我的身上帶著一把槍。是從現實的手上拿到的，畢竟，他拿著這把槍也沒用。
不，若以實用性來說，這根本不能算是一把槍。
它的外型跟白朗寧幾乎一樣，但模樣更加精緻。通體黑色，像是實心木頭造的，幾乎是我見過最好的手工品。膛線內一片漆黑，不管從哪個角度看進去，都看不出什麼，彈夾和保險更是只有個樣子。沒想到我
2024/08/18
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2024/08/17
從來不敢當
誰的朋友
在我的宇宙裡面，我
不敢當一個
真正的人
我不敢從我粉碎的
夢中清醒，我怕在虛無裡
說出實話
會活成笑話
我不相信這個世界
允許我當一個堅定的人
所以我去過
比較草率的一生
拚命縮小自己
直到成為蟲子
在旁人的脖頸上
吸吮恐懼
直到有霧
直
2024/08/17
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2024/08/15
凌晨四點。我的腦袋裡還是充斥著小說的事情，可該怎麼說呢，已經太晚了，這時間根本就不適合寫什麼小說，畢竟明早、不，是待會就要出門上班了。滿腦子都是慾望的感覺真是糟糕，亢奮，原始，一點也不適合寫小說。「你要讓他飲酒飲出個未來才是。」一道聲音無情的撞進我的腦海。他是一個叫賽拉菲的陌生人，他的言行就像一名俠
2024/08/15
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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在有
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在有
光—
一道道的劃破烏雲照射下來，
使原本憂鬱的湖景，
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漸漸修補了起來。
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安慰著我。
原本疲而不堪的身體，
漸漸動了起來，
鳥語蛙啼的清唱
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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一個溼了又乾的句點
黃昏的雲霞
夜晚的月光
不想放棄
最初的追尋
不想放棄
最初的擁抱
愛與神話的現實
為何心中的月桂樹
日日夜夜
時時刻刻
如浪潮泛起最痛最苦澀的思念
尋尋覓覓
悲傷的心找不回夢境誕生的碎片
每晚陪我一起在夢境織夢
像最熟悉情人的枕頭
一個溼了又乾的
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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