妳眼神的冷
比寒冬烈風更冷
妳的冷
用熱蠟包裹著
彷彿是一片暖烘烘的披薩
引起大家靠近的慾望
只有我看到眼底的不耐與鄙視
應付我躁動的心靈
那股冷
深入我的骨髓
至今仍深受其痛
我用長篇大論抵禦那股冷
用語言保護我的心靈
妳的冷
傷我至深
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伍迪的沙龍
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詩，最自由也最限制的文字
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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那是細細柔柔的
在心中慢慢漾開的迷惘
啊 像霧一般的
斷斷續續一絲一絲
又為何不能凝聚一個真實的你
高牆上噴灑的燈光
只照亮廳堂中的一隅
鐘擺答 答的走著
俯視案頭上的身影
心頭沈寂的有些迷失
拉著捲曲的髮絲看著桌面的髮影
它竟是我此時眼前僅有的美麗
蜜莉雪兒 第
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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深深的
想著你
彷彿
你已來到眼前
用你熱切急促的吻
佔有我的身體
和靈魂
哦~~~
使我完全
陷入一場昏迷
佔有我吧
此時
我多麼飢渴
能完全
溶入你的血液裡
感受你
一波又一波的衝擊
用顫慄的聲音
叫著
你的名字
蜜莉雪兒 第007(870305)號詩作
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