時間有2層： 1. 第1 層 內在感覺。 專注時，感覺不到時間在走， 不屬於計算的範疇， 把現在什麼時候、幾點幾分丟掉， 在當下。 時間撐出空間，換取悠遊世界的主控權。 2.第2層 手錶在走的，看得見的刻度。 你是被追趕的，被別人定義的死線鞭跑， 活在數字地獄。 明天是禮拜一，啊不想起床去上班， 周二了還有 3天才放假， 耶今天禮拜三過了一半， 禮拜四明天就可以放假了， 周五我在想今天晚上去哪瘋， 明後二天去哪吃大餐。 假裝在第2層，過著第1 層的生活。
🎨縮圖：與AI共創
留言
愛豐盛
2會員
74內容數
我是 愛豐盛 Krisma，也可以叫我 之期。熟練運用吸引力法則及顯化，豐盛的生活是日常。在《愛豐盛》會分享平日顯化的日常。歡迎討論區分享、交流。
愛豐盛的其他內容
2024/11/10
看電視落伍了嗎？
緯來日本台，
《老闆真有趣！人氣爆棚店 》
你可以學到：
1 給予的藝術
老闆們想看到，顧客「 吃飽幸福的
樣子 」、「 驚喜表情 」、「 比賽是
你吃得完，還是我的量多 」。
與自己的交戰，沒事「 免費 」、「 特價 」貼標一直貼，沒在管虧錢，腎上腺素
往上飆的快感。
2024/11/10
看電視落伍了嗎？
緯來日本台，
《老闆真有趣！人氣爆棚店 》
你可以學到：
1 給予的藝術
老闆們想看到，顧客「 吃飽幸福的
樣子 」、「 驚喜表情 」、「 比賽是
你吃得完，還是我的量多 」。
與自己的交戰，沒事「 免費 」、「 特價 」貼標一直貼，沒在管虧錢，腎上腺素
往上飆的快感。
2024/11/09
你不是公主病，
是女王命。
一 與友人H的對話截錄。
吸引力法則真的很妙，失聯12年的我們，再暢聊，彷彿你只是到附近，買個咖啡再回來，時間不曾在我們身上留痕跡，再看妳，多了太多、太複雜的情感，人與人間的相遇皆有意義，在這個時間點，了悟很多，以前不曾發現知道的。
原來，是來提醒我，獨特只因你是你
2024/11/09
你不是公主病，
是女王命。
一 與友人H的對話截錄。
吸引力法則真的很妙，失聯12年的我們，再暢聊，彷彿你只是到附近，買個咖啡再回來，時間不曾在我們身上留痕跡，再看妳，多了太多、太複雜的情感，人與人間的相遇皆有意義，在這個時間點，了悟很多，以前不曾發現知道的。
原來，是來提醒我，獨特只因你是你
2024/09/25
1. 沒聽懂，會出大問題
老闆說，把方案改好，再給他看一次，
沒改，直接方案就給客戶了。
這包，出得大。
2.對世界理解有限
駱駝長得像鳥，不能硬說牠會飛。
用3C，不是壞，它只是工具，錯誤的是，使用方法有問題。
假日有空，從早到晚滑手機，沒有設定
使用規則，隨性而為，眼睛會壞遲早而已
2024/09/25
1. 沒聽懂，會出大問題
老闆說，把方案改好，再給他看一次，
沒改，直接方案就給客戶了。
這包，出得大。
2.對世界理解有限
駱駝長得像鳥，不能硬說牠會飛。
用3C，不是壞，它只是工具，錯誤的是，使用方法有問題。
假日有空，從早到晚滑手機，沒有設定
使用規則，隨性而為，眼睛會壞遲早而已
你可能也想看
《時間》由image 3發行的圖文繪本，書本打開是B3紙張大小，每個跨頁大大的圖，配上一小段短短的文字，排版方式我感覺到一種時間的霸氣，但時間其實是抓不住的強烈對比。
作者把時間畫在沙漠、月曆上，也用節拍器、沙漏來表示，還有影子、月亮、火元素來顯示，當然還有好幾個跨頁，用抽象的形狀、空間來接引
《時間》由image 3發行的圖文繪本，書本打開是B3紙張大小，每個跨頁大大的圖，配上一小段短短的文字，排版方式我感覺到一種時間的霸氣，但時間其實是抓不住的強烈對比。
作者把時間畫在沙漠、月曆上，也用節拍器、沙漏來表示，還有影子、月亮、火元素來顯示，當然還有好幾個跨頁，用抽象的形狀、空間來接引
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
我瞄了眼時間，
現在是早上7點59，
繼續翻看我的書，
看了約10頁，再看時間8點05。
我可沒學速讀，
只是在驗證，
時間是假象，你以為的數字，
當下專注，為你開展，
你想像不到的餘裕。
時間沙漏的漏落，
是......緩......慢......的。
時間站在你這邊，
不論煩心事、鳥事
我瞄了眼時間，
現在是早上7點59，
繼續翻看我的書，
看了約10頁，再看時間8點05。
我可沒學速讀，
只是在驗證，
時間是假象，你以為的數字，
當下專注，為你開展，
你想像不到的餘裕。
時間沙漏的漏落，
是......緩......慢......的。
時間站在你這邊，
不論煩心事、鳥事