愛何時變得不重要
如在黑暗中的影子不會察覺它的存在
只在有條件之下出現
揮之不去
擺脫不了
心跳和呼吸是何等東西
拿在手裡從指間流走
像水又像煙
沒留一點痕跡
沒讓我細心的觀賞
那一份不可或缺的東西
愛失去了影蹤
潛入內心每個角落
一遍又一遍
習慣看著天邊的雲彩
墮入沉思的黑洞
愛並沒有消失亦很重要
像影子、心跳與呼吸
成了身體的一部份
兩人一起生活得久了，失去了當初的熱情，感覺愛已消失，每件事也不再覺得有趣。其實愛並沒有在兩人之間消失，只是愛成為了習慣，存在兩人之間，彼此也沒有察覺。
留言
心秋
13會員
240內容數
秋天是浪漫的季節，在這裡分享咖啡生活、愛情、婚姻關係等文章和新詩。
心秋的其他內容
2024/11/07
站在往東的月台
看著往西月台的妳
早上七時五十分
並沒有遲到一分鐘
妳站在月台上
從來沒有看我一眼
也未曾有眼神接觸
我會待妳上車後
才步進我的車廂
我幻想一天妳會望向我
向我點頭
然後走到我這邊來
當然這只是一相情願的幻覺
某天妳沒有出現
一天、兩天、三天
像
2024/11/07
站在往東的月台
看著往西月台的妳
早上七時五十分
並沒有遲到一分鐘
妳站在月台上
從來沒有看我一眼
也未曾有眼神接觸
我會待妳上車後
才步進我的車廂
我幻想一天妳會望向我
向我點頭
然後走到我這邊來
當然這只是一相情願的幻覺
某天妳沒有出現
一天、兩天、三天
像
2024/11/05
星夜，沿著海邊慢步
海水向著我赤裸的腳湧來
像是想把我拖進海底裡
但它只停留在我的腳邊
海水一直重覆著這個動作
貝殼踏著浪花沖了上沙灘
我蹲了下來
把淺藍色的貝殼拾起
妳仍喜歡淺藍色嗎？
這刻妳在那裡
為什麼只剩下我一個人
夢中的妳
只留下那虛幻的影子
我轉身面向大
2024/11/05
星夜，沿著海邊慢步
海水向著我赤裸的腳湧來
像是想把我拖進海底裡
但它只停留在我的腳邊
海水一直重覆著這個動作
貝殼踏著浪花沖了上沙灘
我蹲了下來
把淺藍色的貝殼拾起
妳仍喜歡淺藍色嗎？
這刻妳在那裡
為什麼只剩下我一個人
夢中的妳
只留下那虛幻的影子
我轉身面向大
2024/11/03
穿上了筆挺的禮服
梳了一個油光的頭
站在舞台上
訴說著自己的各種優點
高聲說著一些幽默的笑話
但是妳並沒有任何反應
我戴上一頂黑色高帽子
表演著神奇的魔術
但是妳仍沒有看我一眼
我穿了閃亮的鞋子
跳著純熟的舞步
但是妳站起來轉身離去
舞台上的我重覆著剛才的表演
不斷演著
2024/11/03
穿上了筆挺的禮服
梳了一個油光的頭
站在舞台上
訴說著自己的各種優點
高聲說著一些幽默的笑話
但是妳並沒有任何反應
我戴上一頂黑色高帽子
表演著神奇的魔術
但是妳仍沒有看我一眼
我穿了閃亮的鞋子
跳著純熟的舞步
但是妳站起來轉身離去
舞台上的我重覆著剛才的表演
不斷演著
你可能也想看
這世界有什麼東西
可以毅然地
保留玫瑰的芳香氣息
擁抱陽光的溫暖光芒
結合月亮的美麗光輝
當我淚水的思念
像泉水湧出來
再也再也無法止住時
我回首 原來只是
一首又又一首無語的詩篇
詩篇是少女的心情倩影
它的影子拉得很長
長長的距離
只是為了拉近思念的距離際的距離
這看似
這世界有什麼東西
可以毅然地
保留玫瑰的芳香氣息
擁抱陽光的溫暖光芒
結合月亮的美麗光輝
當我淚水的思念
像泉水湧出來
再也再也無法止住時
我回首 原來只是
一首又又一首無語的詩篇
詩篇是少女的心情倩影
它的影子拉得很長
長長的距離
只是為了拉近思念的距離際的距離
這看似
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
你——
我的生命之光，
化為我夜空中不可磨滅的星，
因你而黯淡，
無盡的夢魘，
如月沉淵。
刻骨銘心的相遇，
注定的邂逅，
化為縈繞心田的枷鎖，
無法逃離宿怨的牢。
2
我，
我們的相遇，
你影中的影，
如縹緲雲霧，
承載著你的痛苦與哀傷，
你——
我的生命之光，
化為我夜空中不可磨滅的星，
因你而黯淡，
無盡的夢魘，
如月沉淵。
刻骨銘心的相遇，
注定的邂逅，
化為縈繞心田的枷鎖，
無法逃離宿怨的牢。
2
我，
我們的相遇，
你影中的影，
如縹緲雲霧，
承載著你的痛苦與哀傷，
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
心物奧妙字中尋，
心勿倒影現平鏡，
或許境識有時差，
長線爲勿短爲心。
物忽而生勿，
勿積若成物，
一念如一勿，
勿似霧非露。
………………
心物奧妙字中尋，
心勿倒影現平鏡，
或許境識有時差，
長線爲勿短爲心。
物忽而生勿，
勿積若成物，
一念如一勿，
勿似霧非露。
………………