經歷菜根作死已經三年了，這個作死編輯(太太)，的占比也是很大的。
大概就只有熊熊我，才知道多大的占比......
「嘿嘿嘿！」，菜根發出猥褻的笑聲，今天太太不在家！「今天只有你跟我！」
聽起來就像是外遇發言一樣！
留言
奇幻航站
6會員
252內容數
奇幻航站，主要是筆者用來放置原創小說和相關創作的地方。
目前房間的規劃：
航行日誌，放置日常隨筆。
向星星許願，目前主力進行的奇幻小說。
星海浮木，免費小說區。
奇幻相簿，小說相關的場景圖與立繪，有些可作為桌布。
許願區，放置預計撰寫的列表。
陸續架設中......
奇幻航站的其他內容
2024/10/20
「你什麼時候要出第四話？」，太太依然故我，撒嬌撒的讓菜根頭皮發麻。
「我跟妳說，那種連大綱都打不了的玩意最難寫了！」，像是蟑螂在腦袋裡面開四驅車那樣──完全掌握不了！
「可是你是老公阿！」
「圈圈蛋啦！」，跟妳講邏輯的我真是蠢爆了！
「......」，今天熊熊依然在床上看著天作之合耍蠢
2024/10/20
「你什麼時候要出第四話？」，太太依然故我，撒嬌撒的讓菜根頭皮發麻。
「我跟妳說，那種連大綱都打不了的玩意最難寫了！」，像是蟑螂在腦袋裡面開四驅車那樣──完全掌握不了！
「可是你是老公阿！」
「圈圈蛋啦！」，跟妳講邏輯的我真是蠢爆了！
「......」，今天熊熊依然在床上看著天作之合耍蠢
2024/10/10
不讓你看，ㄖㄩㄝ！
2024/10/10
不讓你看，ㄖㄩㄝ！
2024/09/20
各位觀眾你們好，這冒險故事正式開始，我想大家已經知道簡介了。
但......這開頭還是由我這主角，熊熊娓娓道來比較好。
三年前，菜根生日了。他是雙魚座，卻不像是雙魚座，很怪的雙魚。
編輯(太太)送了他三本跟我一樣可愛的筆記本......
2024/09/20
各位觀眾你們好，這冒險故事正式開始，我想大家已經知道簡介了。
但......這開頭還是由我這主角，熊熊娓娓道來比較好。
三年前，菜根生日了。他是雙魚座，卻不像是雙魚座，很怪的雙魚。
編輯(太太)送了他三本跟我一樣可愛的筆記本......
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
‧ 多年前膾炙人口的電視連續劇《阿信》捲土重來，又在緯來日本台重播了。經典就是經典，百看不厭。記得當年文經版小說原著中文本，還是鍾肇政先生翻譯的呢！
‧ 日本寫實主義小說家尾崎紅葉（1868-1903）《金色夜叉》，自1897年起於《讀賣新聞》連載，大受歡迎，包括前篇、中篇、後篇、續篇、再續、三續
‧ 多年前膾炙人口的電視連續劇《阿信》捲土重來，又在緯來日本台重播了。經典就是經典，百看不厭。記得當年文經版小說原著中文本，還是鍾肇政先生翻譯的呢！
‧ 日本寫實主義小說家尾崎紅葉（1868-1903）《金色夜叉》，自1897年起於《讀賣新聞》連載，大受歡迎，包括前篇、中篇、後篇、續篇、再續、三續
小町小吉，男，日本漫畫《火星異種》及其衍生作品中的角色，前傳中的主角，正傳為U-NASA火星探測隊總隊長，日美聯合第一班班長，因為長期被同性喜歡而苦惱。
小町小吉，男，日本漫畫《火星異種》及其衍生作品中的角色，前傳中的主角，正傳為U-NASA火星探測隊總隊長，日美聯合第一班班長，因為長期被同性喜歡而苦惱。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
漫畫家長谷川裕一老師在漫畫人生40年後，再次推出了全新的原創作品。
這次又會為我們帶來什麼樣的「長谷川衝擊」呢？
漫畫家長谷川裕一老師在漫畫人生40年後，再次推出了全新的原創作品。
這次又會為我們帶來什麼樣的「長谷川衝擊」呢？
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。