放得下的是曾經，放不下的是記憶。
放下放下？
人生只有兩件事，一件關你屁事，一件關我屁事。
當憤怒並沒有隨著時間消散，那就不是憤怒，而是恨。
每個人都活在自己的地獄裡。
同理心這字眼，實在是句屁話。
每個人都是不同的“物種”，碰到同樣的事，承受的傷害度根本不同。
保全態度差了點，有人一笑置之完全無感，有人就像被牛頭人一樣憤怒要毀天滅地。
顏色對了，輕輕放下。
顏色不對，往死裡打。
放不放下，只看屁股坐哪吧？
留言
Ｓ的沙龍
38會員
102內容數
退休建商，目前有嚴重退休症候群症狀。
Ｓ的沙龍的其他內容
2024/12/04
人生最大的遺憾，往往是放棄了不該放棄的，堅持了不該堅持的。 但我們怎麼能知道哪個選擇是對的？每個選擇都像被迷霧籠罩，我們和別人的命運相互交織，彼此影響。
每一條路都是正確的選擇，每件事都有無限的可能，每條路都有同等重量的意義。
2024/12/04
人生最大的遺憾，往往是放棄了不該放棄的，堅持了不該堅持的。 但我們怎麼能知道哪個選擇是對的？每個選擇都像被迷霧籠罩，我們和別人的命運相互交織，彼此影響。
每一條路都是正確的選擇，每件事都有無限的可能，每條路都有同等重量的意義。
2024/11/25
先講我個人的絕對主觀且充滿惡念的理念：職場霸凌就是句屁話。
不要妄想去改變環境或周遭那些王八，
真正可怕的不是對牛彈琴，而是一群牛對著你彈琴。
生活從不會因環境而變得無法忍受，只有在缺乏意義和目的的情況下才會如此。
2024/11/25
先講我個人的絕對主觀且充滿惡念的理念：職場霸凌就是句屁話。
不要妄想去改變環境或周遭那些王八，
真正可怕的不是對牛彈琴，而是一群牛對著你彈琴。
生活從不會因環境而變得無法忍受，只有在缺乏意義和目的的情況下才會如此。
2024/11/13
神總是慢騰騰的給人帶來好運，我要的是馬上到手的好處。
2024/11/13
神總是慢騰騰的給人帶來好運，我要的是馬上到手的好處。
你可能也想看
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
如果你放不下，那就先允許自己晾著。但不要因為它而覺得礙眼。
如果你無法原諒，那就允許自己記著，但不要讓它影響了你的情緒。
如果你找不到合適的心情面對，那就陪伴當下所有的情緒、擁抱那個受傷的自己。
如果你不知道該用什麼樣的態度回應，那就暫時迴避、不要因為一時的衝動做出後悔的決定。
我們都有不想
如果你放不下，那就先允許自己晾著。但不要因為它而覺得礙眼。
如果你無法原諒，那就允許自己記著，但不要讓它影響了你的情緒。
如果你找不到合適的心情面對，那就陪伴當下所有的情緒、擁抱那個受傷的自己。
如果你不知道該用什麼樣的態度回應，那就暫時迴避、不要因為一時的衝動做出後悔的決定。
我們都有不想
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
