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如果你要走交易員的路線，怎麼做？
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Chico的筆記本
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2024/11/30
畫線--設鬧鐘--打單--設短停損
2024/11/30
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2024/11/26
交易前輩：jimchang1368
程式交易的程式產生：發想、回測coding、實做上線、debug等關卡，花了很多努力突破這些關卡後，就會得到一條從左下到右上的績效曲線。因為付出了這些努力，找到那條曲線，堂堂就以為自己學會、找到聖杯了。
這麼多年了，那些以為拿到聖杯的，不是還在找下一個可用的聖
2024/11/26
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2024/11/22
小綠&5ma--22750
日線--價格夾在月季線中間，洗5ma。
區間22400-22700-23000 (2個階梯)
昨天「家計力」閱讀記錄：勿以小錢而不為！
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前幾天聽了一位在海外從事博弈產業的朋友，敘述一些博弈產業的商業模式，與賭場的一些趣事，還有玩21點要怎麼算牌，誰是負責控牌的人，算牌的概念是甚麼。
賭場為什麼可以賺錢？難道他不怕賭客贏走大把的賭金，讓賭場虧損嗎？
是，總會有人運氣很好，一次贏走大筆賭金，但那畢竟是極少數，大部分的人都
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老規矩，先放單。偶爾也放一下自己。
很多人不明白，做股票，為什麼不能靠跟單賺錢？
因為只要不懂，就算有明牌，要嘛不敢買，錯過、要嘛看到股價真的大漲才急著進，追高殺低、要嘛打損捨不得出，凹單套牢。
所以就算有親朋好友熱心提供明牌，只要自己水平不到位，還是注定小賺大賠。
我打比方，各位聽過「共
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我從來就不是一個有偏財運的人，我很清楚明白。
但是那時的我每天都買一張樂透。
不是因為我有錢，正正是因為我已經快沒錢了。
看著快要花光的存款，履歷石沉大海，投資失利，人生不到絕望，但是需要一點希望。
明明知道從來就沒中過獎，每天都會去買一張。
但是又很逃避沒中獎的失落，所以累積好幾期再一起
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接續上一篇文章，因為會經常犯錯，所以不要輕易的交出自己的錢，要盡可能的保有自己的本金，不要虧損。所以即使看到自己喜愛的標的，也不要輕易的出手：
以順勢角度來看，看到連漲三天，是不是吸引一堆散戶趕快進場投錢了？
以逆勢的角度來看，看到連跌三天，是不是要進場接刀子接到手都被割傷了？
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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本文描述了一位一直在股市投資二十年的粉絲，對市場的渴望和努力，但至今依然錯失理想收益。作者提及了一些成功率極高的培訓案例，並介紹了一些交易策略和風險管理的基本步驟。
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股市永遠在走多頭，不要每次看到高點就放空，這個原理來自於金融發展史。歷任的股王都不一樣，就是因為股王帶動了多頭的表現。
千萬部要用借錢的方式玩槓桿遊戲。（我的前前老闆就是貪得無厭，破產
選擇權則是可以嘗試的新興交易工具，操作得好就是每週領現金，更厲害的就是翻倍賺Ｎ倍，這是挑選股王股后做不到的利益
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沒人是不愛錢的，因為錢可以換到很多東西。求財這件事就變成非常日常與世俗。大家都去簽大樂透，去求神問卜，在財神廟旁邊的彩券行買一個希望。不過往往都是破滅的，即便是中大獎，你們也很難想像如何管理一個大規模的金錢。於是，我們自從18算歲之後，我們便能開始在證券戶頭開戶。買下人生第一張股票，賺到人生第一桶金
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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