#亞光
現在只是回到2024基本價值區域持續按照有機會的過程享受兩階段本益比滿足
11月已經讓多數投資人恐慌賣在105上下
現在自己也可以制定還沒到滿足的投資策略
留言
財經咖啡因
10.3K會員
2.3K內容數
「投資心理學+產業題材未來想像估值」
掌控交易勝率關鍵的"90%"
市場波動常常引發人性的兩大情緒：貪婪與恐懼。
這些情緒會驅使投資者做出非理性的決策。
成功的投資者懂得對抗情緒，依照歷史慣性的數據抓到轉折點和產業題材的過熱估值和偏低估值。
「成功的操盤手,往往都在做不自然的事」
你可能也想看
2024年目前看法還是一樣
剛好也搭配俄羅斯超沒意義的總統選舉,說不定又會故意配合劇本剛好有波動
依照法人機構預估台灣的企業成長獲利
2024Q1 成長15%
2024Q2 成長8%
2024Q3 成長19%
2024Q4 成長18%
依照領先反應的節奏,現在已經在反應2024Q1
2024年目前看法還是一樣
剛好也搭配俄羅斯超沒意義的總統選舉,說不定又會故意配合劇本剛好有波動
依照法人機構預估台灣的企業成長獲利
2024Q1 成長15%
2024Q2 成長8%
2024Q3 成長19%
2024Q4 成長18%
依照領先反應的節奏,現在已經在反應2024Q1
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
重點摘要:
1. 『樂觀』外資券商說了甚麼?? 明年估值和盈利有撐、宏觀不確定性下降、總體經濟保持增長
2. 『悲觀』外資券商說了甚麼?? 明年波動放大、每股純益預估太樂觀
3. 簡單來說：2024年的基本假設就是經濟溫和增長，不會有衰退發生；因此，布局股票上應該挑選成長類型的股票。
重點摘要:
1. 『樂觀』外資券商說了甚麼?? 明年估值和盈利有撐、宏觀不確定性下降、總體經濟保持增長
2. 『悲觀』外資券商說了甚麼?? 明年波動放大、每股純益預估太樂觀
3. 簡單來說：2024年的基本假設就是經濟溫和增長，不會有衰退發生；因此，布局股票上應該挑選成長類型的股票。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
從2020年3月疫情開始到現在2024年12月的景氣循環
加權指數：2020年3月~2024年12月
這一波景氣循環，走得又急又猛，即使2022年有所謂的庫存循環的回檔，仍然一直維持牛市的架構。所以今年若是投資指數的，應該都是收穫滿滿。在這樣相對樂觀的氣氛，也不是全部離場的時機，應該還是盡量待在
從2020年3月疫情開始到現在2024年12月的景氣循環
加權指數：2020年3月~2024年12月
這一波景氣循環，走得又急又猛，即使2022年有所謂的庫存循環的回檔，仍然一直維持牛市的架構。所以今年若是投資指數的，應該都是收穫滿滿。在這樣相對樂觀的氣氛，也不是全部離場的時機，應該還是盡量待在
#亞光
現在只是回到2024基本價值區域
持續按照有機會的過程享受兩階段本益比滿足
11月已經讓多數投資人恐慌賣在105上下
現在自己也可以制定還沒到滿足的投資策略
#亞光
現在只是回到2024基本價值區域
持續按照有機會的過程享受兩階段本益比滿足
11月已經讓多數投資人恐慌賣在105上下
現在自己也可以制定還沒到滿足的投資策略
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
