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高爾夫開球的投資心理學#贏家導航
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財經咖啡因
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「投資心理學+產業題材未來想像估值」
掌控交易勝率關鍵的"90%"
市場波動常常引發人性的兩大情緒：貪婪與恐懼。
這些情緒會驅使投資者做出非理性的決策。
成功的投資者懂得對抗情緒，依照歷史慣性的數據抓到轉折點和產業題材的過熱估值和偏低估值。
「成功的操盤手,往往都在做不自然的事」
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2025/05/06
投資市場其實像是一場大型情緒測驗。
「市場是公平的，它只是放大贏家跟輸家的情緒交易習慣。」
常常發現總是在市場輸錢的投資人，都是最容易情緒高漲的。
一下興奮暴衝、一下恐懼賣股票，今天聽一個人說漲就進，明天聽另一個人說崩就逃。
最後的結果是：情緒先讓自己賠錢，才輪到資金出局。
2025/05/06
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2025/05/04
高爾夫開球的投資心理學:市場的獎勵慣性
很多人以為投資要「每一次都要看得超準的」才能成功
但現實是這正是大多數輸家的思維。
就像你玩撲克牌，手裡拿好的牌，如果不會控制籌碼、不懂得進退節奏，
最後都只會成為別人分配財富的肥羊
市場不是靠「一次對」，而是靠「持續減少犯錯
2025/05/04
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2025/05/03
高爾夫開球的投資心理學:
「你不是輸給市場，而是輸給了沒察覺的自己」
我們總以為自己是行為的主宰者，認為自己的一切選擇都來自「自由意志」。
但美國心理學家利貝特在1980年代的實驗， 卻動搖了這個根深蒂固的信念。
他設計了一個簡單的實驗請受試者按下按鈕。
我們的神經
2025/05/03
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「你不是輸給市場，而是輸給了沒察覺的自己」
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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我長期經營我的選擇權與期貨的教學，這個交易工具非常少人知道，就算有人在玩股票也看不懂我們這批少數人到底在玩什麼東西。以下是我的專欄截圖。這邊沒有要玩，但是還有少數交易者願意加入與挑戰，這就是我的利基市場。目前我正在做出全面性的轉彎。有些人有跟上，有些人猶豫中，有些人可能要等壓線，不過都是隨緣啦。讀者
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海鮮前置作業完成了
VIP室蹭飯的等等就全到齊了
贏家的節奏只要一樣,在市場就不容易犯什麼錯
當贏家滿足後,就是讓落後的投資人在市場送頭讓他們撞出"情緒軌跡"
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在股市投資中，只有少數異能人士才能真正成為贏家，發現其思維模式是相對高維的存在，而絕大多數的投資者則處於高危、高度危險的韭菜中。本文探討如何透過負責、誠實、善良、踏實的思維模式，讓每位投資者都有機會跨越維度，成為真正的贏家。
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本週內容：(1)黃仁勳演講、(2)投資、投機與賭博分界線、(3)財富自由不是終點、(4)滯脹會發生嗎、(5)比起羨慕你有很多事可做、(6)民眾買屋建商卻沒信心、(7)如何跟單、(8)我適合全職投資嗎、(9)為什麼散戶總賠錢、(10)潛力股資訊總整理、(11)潛力股追蹤：迅得/意德士/威宏-KY/台耀
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選擇權賺錢，林杯真開心（不好意思，開放觀摩已結束，請直接訂閱，見證在此
訂閱連結如下：https://vocus.cc/pay/salon/monthly/645345c1fd897800018c8aec?planId=66756bc4fd897800014bf57a&fromPage=salon
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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投資的過程實際上比較像是利用地圖和指北針做導航，雖然我們永遠無法知道自己確切在地圖上的哪一點，但透過我們持續的觀察、思考、推理，自然能夠不斷限縮自己定位的可能範圍。
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過高後，迎面而來的是更高。
人生總是在進三退二的向前；
股市如人生的縮影上上下下。
唯有堅定信念忠心不二抱緊；
只要把一招練成絕招就贏了。
只要方向對！就是持續買進，
我們一起走在富有的道路上。
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誰?沒有在股海迷失方向過?
剛開始的不懂事,總好過一輩子都不懂事好。
要是一輩子不懂事,那就是你的問題了。
有些人愛追風,人家追什麼股,你也追什麼股,人家吃肉,你只喝到湯,人家豐收,你卻落得追高殺,從來沒想過去研究一下你買的股票,眼中只剩下－賺錢。
事實證明,短暫可能可以賺到錢,但非長久
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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