聖竟然幫我招小姐。
他推我進了房間，可是我又趕緊跑了出來。
「我不行啦。」
「彬，你在幹嘛啦？幫你找個女人上，是要幫你治療惡夢耶。」
「謝謝你阿，聖。可是⋯⋯可是⋯⋯我今天很累⋯⋯」
他一把抓了我胯下。
「早說嘛。下面不行就說一聲。」他笑得傲。
「你不要，那我自己來啦。」
他進了房間，關了門。
很快地，我就聽到咚咚碰碰的搖床聲，伴隨著女人高八度的吟叫聲。
此刻，我有點痛恨我自己。
我離開了那。
讓冷水澆在我赤裸的身上。
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夏慕聰沙龍
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1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
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2025/01/21
那瞬間，我們在生命與靈魂最近的距離裡互道再見。
這幾天，來家裡看房子的人來了幾個。
任都幫我們仔細地介紹我們住的公寓。
任那間後來是個叫彰的上班族訂了下來。
在那個星期天，恩開了箱型車來幫任載東西。
剛剛好一趟可以把任這些年在台北的東西載完。
我們一群人捲起了袖子一箱箱地搬上
含有成人內容
2025/01/21
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2025/01/21
「你沒睡啊？」
任一手把我抱在他懷裡：「我睡不著。」他這樣說著。
我靠在他懷裡，枕在他赤裸的胸膛上，聽著他的心跳聲。
撲通，撲通，撲通地。
「彬，□□□□⋯⋯□□□□。」
我楞了下：「你說什麼？我沒聽到⋯⋯」
「沒事。」任別過了頭。
「喔。」
身體的接觸。我感覺到任身上的變化。
含有成人內容
2025/01/21
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2025/01/21
這幾天，任開始收拾他的行李。
回到家，看著任裝好的紙箱，一箱一箱地擺在客廳。離別好像就在眼前。
聖正和任在房間裡收拾。
看到他在收拾東西，我還是會問：「任，你一定要搬回去高雄嗎？」
任都會笑著說：「嗯。」
不管我再怎麼說，他還是堅持著要回高雄。
「唉，你別自責。我本來就想要回去的，最近工
含有成人內容
2025/01/21
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「這件事遲早會讓莘知道的。」
「不行，我不能讓她知道。」聖抱著頭，坐在椅子上。
「你是雙性戀的事，還能瞞多久？」
「煩死人了。」
聖掏出手機，撥了個號碼。
「喂，我想去你那搞一下。」
「你又要去找炮友了？」任問。
「我煩，我悶，我想要。可以了吧。」聖吼著。
碰的聲，大門被狠狠
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我和威躺在床上。
他看著我：「彬，爽嗎？」我沒有說話。
他靠了過來抱住了我：「如何？想不想跟我交往，我可以當你的地下情人。」
我沒有說話。我離開了床，蹣跚地走向浴室。
開了蓮澎頭。
水灑在我醜陋的身軀。
疼痛感在兩股之間使命地往上衝。
衝到我的心臟，讓我心肌阻塞。衝到我的腦袋，讓
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聽見了大門打開的聲音，還有聖的醉話。
我看著任扶著聖，把他放在客廳的椅子上。
讓聖靠在椅背上休息著。
「幹嘛喝這麼多？」
聖醉醺醺地說著：「你別管我，我要喝酒。」
「你喝醉了⋯⋯」
聖肩膀抖著，聲音開始抽蓄：「阿中，他不愛我了。他跟我說要分手⋯⋯」
「你們不是好好的⋯⋯」任這樣問著。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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「彬，你跟芋交往的情況如何？」
「很好啊。」
「改天大家約約吃個飯吧。我的意思是⋯⋯希望製造聖跟莘復合的機會。」
「我是不是該跟聖道個歉⋯⋯」
大門的鎖轉動的聲音，是聖回來了。他還帶了另一個人，猛。
「你們都在啊！」
我看到任怪異的眼神。
他從椅子上站了起來拉著我，「如果你不想聽
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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「彬，你喝醉了。」
「我沒醉。」
他搶走了我的酒杯：「任跟聖呢？他們又把你丟在這裡，自己去跳舞了？」
「他們沒有來。」
我站了起來，準備離開。可是好累好暈，我跌在小威身上，他扶著我。
「你現在根本沒辦法回去，我打電話給任。」
「不要，不用你雞婆！」
「你這樣不行，開車回去一定會出問題的
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九點多，我實在不想在外頭當遊魂，所以便跟任提議回去。
我們一進門看見聖身上僅圍條浴巾坐在客廳裡。
「辦完事啦？」阿任問著。
「對啊，超激的，我現在還享受著餘震。」
「什麼餘震？」我問著，他們的話語，我經常會聽不懂。
「就是那種做完，屁屁還在疼，聖正痛著、爽著。」
「是啊，真是無法想像把
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「是啊，真是無法想像把
一進門，就聽見高八度的女人呻吟聲！
還以為自己走錯了。
仔細想，大概是聖在跟女人上床。
果然是從他房間發出來的。
真是的，我趕緊回了房間。
免得跟他找來的女人照面尷尬。
有一次就是這樣，我對著她尷尬地笑笑，她也尷尬地笑笑。
等到那個女人離開，我才走出客廳。
「你怎麼找起女人來了？你
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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