任衝了出去，留下我一個人不知如何地呆在那。
而我看見聖的眼眶裡有著淚光。他站在那，站了好久。
「聖，去穿衣服。免得著涼了。」
「他走了。」
「他走了。」我看著他失落的背影，走進房間，坐在床上。
我走了進去，坐在他旁邊。我看見他手中握著那個像框。
我看見淚滴在上面。
我拍了拍他的肩膀。「去洗個熱水澡，放鬆一下。」
我不知道他有沒有聽進去，他跌跌撞撞地離開。
水聲混雜著哭泣聲。
我嘆了口氣。
離開聖房間，我看見那個像框裡的照片。
竟然不是聖跟猛，而是聖和莘的合照。
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夏慕聰沙龍
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1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
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2025/01/21
那瞬間，我們在生命與靈魂最近的距離裡互道再見。
這幾天，來家裡看房子的人來了幾個。
任都幫我們仔細地介紹我們住的公寓。
任那間後來是個叫彰的上班族訂了下來。
在那個星期天，恩開了箱型車來幫任載東西。
剛剛好一趟可以把任這些年在台北的東西載完。
我們一群人捲起了袖子一箱箱地搬上
含有成人內容
2025/01/21
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「你沒睡啊？」
任一手把我抱在他懷裡：「我睡不著。」他這樣說著。
我靠在他懷裡，枕在他赤裸的胸膛上，聽著他的心跳聲。
撲通，撲通，撲通地。
「彬，□□□□⋯⋯□□□□。」
我楞了下：「你說什麼？我沒聽到⋯⋯」
「沒事。」任別過了頭。
「喔。」
身體的接觸。我感覺到任身上的變化。
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2025/01/21
這幾天，任開始收拾他的行李。
回到家，看著任裝好的紙箱，一箱一箱地擺在客廳。離別好像就在眼前。
聖正和任在房間裡收拾。
看到他在收拾東西，我還是會問：「任，你一定要搬回去高雄嗎？」
任都會笑著說：「嗯。」
不管我再怎麼說，他還是堅持著要回高雄。
「唉，你別自責。我本來就想要回去的，最近工
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背影，任沉默的背影。
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聽見了大門打開的聲音，還有聖的醉話。
我看著任扶著聖，把他放在客廳的椅子上。
讓聖靠在椅背上休息著。
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聖醉醺醺地說著：「你別管我，我要喝酒。」
「你喝醉了⋯⋯」
聖肩膀抖著，聲音開始抽蓄：「阿中，他不愛我了。他跟我說要分手⋯⋯」
「你們不是好好的⋯⋯」任這樣問著。
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九點多，我實在不想在外頭當遊魂，所以便跟任提議回去。
我們一進門看見聖身上僅圍條浴巾坐在客廳裡。
「辦完事啦？」阿任問著。
「對啊，超激的，我現在還享受著餘震。」
「什麼餘震？」我問著，他們的話語，我經常會聽不懂。
「就是那種做完，屁屁還在疼，聖正痛著、爽著。」
「是啊，真是無法想像把
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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回到了家，任已經關在自己的房間裡。
經歷了他跟恩的分手，我也不太敢去吵他，還是讓他靜一靜吧。
我也回到自己的房間。
今晚，家裡只剩我跟任。聖不知道去哪了，十二點了還不見人影。
「你來這邊幹嘛？」任的聲音驚醒了我。
穿起了平口褲，走到客廳。
「我來找彬的！」
「彬！我不是跟你說過你
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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關上了聖的房門。
一個人呆坐在客廳裡。
有太多的事情超乎我所能理解的範圍。
我想起猛離去的樣子。
我似乎又有點同情猛。
聖和莘的合照似乎一直沒有拿下來過，
猛和聖每次的性愛都在那張合照的注目底下完成。
猛得到了聖的人，可是卻始終進不去聖的心裡。
所以藉著一次又一次，
甚至是強
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