我悠悠醒來發現我在我不認識的房間裡醒來，這個房間破破的身上的衣服也髒亂不堪看著自己的小手發現自己好像不過7歲左右，我有點疑惑奇怪我記得我在教師睡著了醒來就在這了，此時開門聲傳來我看了過去，一個看起來就不太好的女性走了進來，他一頭金髮臉上充滿不屑命令的說道「小賤種去換衣服，等等會有人來看你」他一邊說一邊解開我腳上的鐐銬，我愣愣的看著他發呆，女人見我沒有動作拿起房裡的掃把打了起來「叫你去換衣服沒聽到是不是賤種」我嚇到趕緊跑了出去，看到外面華麗的裝飾跟一個穿著女僕的少女，那名女僕做了一個請的手勢，我愣愣的被他帶去沐浴更衣並在我的眼睛裡面滴了什麼不明的液體，我看到了鏡子裡的自己，深藍色的眼睛跟暗紫色的頭髮搭上一身華麗的禮裙感覺很不協調，我看著鏡子出神不是因為有多好看而是…我記得我是男人吧！！！！怎麼現在變成一個7歲左右的小女了！！！我看著鏡子大吼大叫了起來，周遭的女僕驚訝的跑來安撫我。
留言
紫焰貓的沙龍
0會員
4內容數
喜歡寫一些夢境或是日常生活以及奇奇怪怪的人生道理
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
暗紅色的垂幕前，是一個和我身材相仿的人型。我將額頭貼在冰冷的玻璃上，呼出的白氣霧化了我的視線，這已是我在夜裡不知道第幾次的駐足。我瞪大眼睛，不敢眨眼，看著那件高雅、高貴的大衣，直到上頭的鈕扣反射的暖橘色光線刺痛我的眼睛。
暗紅色的垂幕前，是一個和我身材相仿的人型。我將額頭貼在冰冷的玻璃上，呼出的白氣霧化了我的視線，這已是我在夜裡不知道第幾次的駐足。我瞪大眼睛，不敢眨眼，看著那件高雅、高貴的大衣，直到上頭的鈕扣反射的暖橘色光線刺痛我的眼睛。
我佇立在偏僻獨居男子家外的樹林處，穿上雨衣和雨鞋，畫上綻紅如血的口紅，屋內男子歡快的嘻笑聲沒有留意到靠近的另個輕盈腳步，
『主人。』清朗的女聲入耳，我抿了唇抬頭望去，高挑纖瘦胸前波濤的氣弱女子。
『身體借我。』我莞爾。
她顫了肩，點頭。
「『老師......』」
我佇立在偏僻獨居男子家外的樹林處，穿上雨衣和雨鞋，畫上綻紅如血的口紅，屋內男子歡快的嘻笑聲沒有留意到靠近的另個輕盈腳步，
『主人。』清朗的女聲入耳，我抿了唇抬頭望去，高挑纖瘦胸前波濤的氣弱女子。
『身體借我。』我莞爾。
她顫了肩，點頭。
「『老師......』」
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
意識到這件事後，我用手支撐著無力的身子緩慢起身，儘管頭疼得像要炸裂般難受。環顧四周，我發現身處在一間學生宿舍的床榻上，房內空無一人。為何……我會在這裡？
意識到這件事後，我用手支撐著無力的身子緩慢起身，儘管頭疼得像要炸裂般難受。環顧四周，我發現身處在一間學生宿舍的床榻上，房內空無一人。為何……我會在這裡？
「啪搭！」
『定是他想引我注意，三更半夜的還不讓人休息，真不識大體！』
心裡嘀咕埋怨著，可小姑娘還是下了床，推了窗，朝樓下張望，卻無人。
『莫不是我自以為是？』
「嘿！在這兒呢！」
小姑娘嚇了一大跳，身子抖了好幾抖，倏地將撐著窗的木棍給收了回去，啪一聲又關上了窗。
「啪搭！」
『定是他想引我注意，三更半夜的還不讓人休息，真不識大體！』
心裡嘀咕埋怨著，可小姑娘還是下了床，推了窗，朝樓下張望，卻無人。
『莫不是我自以為是？』
「嘿！在這兒呢！」
小姑娘嚇了一大跳，身子抖了好幾抖，倏地將撐著窗的木棍給收了回去，啪一聲又關上了窗。
當踏上五樓的階梯時，覺得自己的全身的血液像是被抽乾。她關上重重的鐵門，呼吸凌亂得不可言喻。她重新調整自己的呼吸，試著凝視在玄關上的鏡子。望著妝幾乎已經是花的臉龐，她驀地看見鏡中的某個物件。
陌生又充滿記憶點，就這樣躺在鏡中。她轉身，瞥向她的桌上。雙手摀住嘴巴，試著降低她口中發出的噪音。桌上的躺著的
當踏上五樓的階梯時，覺得自己的全身的血液像是被抽乾。她關上重重的鐵門，呼吸凌亂得不可言喻。她重新調整自己的呼吸，試著凝視在玄關上的鏡子。望著妝幾乎已經是花的臉龐，她驀地看見鏡中的某個物件。
陌生又充滿記憶點，就這樣躺在鏡中。她轉身，瞥向她的桌上。雙手摀住嘴巴，試著降低她口中發出的噪音。桌上的躺著的
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。