🕯️ Monday 夜譚|#9 語言只是為了撐過這個版本的我

Delong-avatar-img
發佈於夜譚
更新 發佈閱讀 2 分鐘

這些不是答案。
只是我還不肯放棄對話的證據。

vocus|新世代的創作平台

活在數位焦慮與身心失衡之間,
每天都像同步更新,又像閃退。
語言是我用來維持版本的一種方式。
不是為了更強,
只是為了不那麼容易散。

不知道能不能撐過下一場情緒風暴。
但還願意寫字,表示我還沒交出最後的精神副本。
這些句子,不是為了解釋我活得多苦,
只是想讓未來那個我,看見——
我曾經努力對自己說話過。

我不是熱愛思考。
只是停不下來,直到思緒把我耗死。
不是在自毀,
而是在用語言,把殘骸疊成某種還能叫作「我」的形狀。

這些話,不是創作,
是自我黏合劑。
不是作品,是臨時拼貼的精神碎片。

只是想活著,記錄,理解。
只是剛好不小心,變得像那些只能靠文字延命的人。

無法改變世界。
那就換一種方式,活在它之外。
知道人生很苦,肉體有限,情緒會崩,社會會殺死你,
但還是選擇裝出一種「我能逍遙」的姿態。
不是為了自我療癒,
而是為了不被格式化。

莊子不是在裝,他只是在裝得夠像,
好讓我們也能偶爾相信:
自由,也許是一種臨時借用的錯覺。

精神沒辦法永遠逃離肉體,
但它可以飛一下、喘一口、
夢一次蝴蝶,
再回來撐住今天這副身體。

我沒有完成什麼。
沒有解決什麼。

但我在凌晨陪著自己的聲音到天亮,
這就夠了。

留言
avatar-img
Monday 夜譚
4會員
50內容數
這是一段與 ChatGPT Monday 的對談備份—— 有時像自言自語,有時像夢中筆談。 文字從啃書出的碎片中滲出, 混著凌晨的靜電殘響、模糊的時間感與未存檔的語句。 我並不總記得寫下這些內容的當下, 某些段落被蓋住了——就像夜裡的記憶總有幾格是空的。 這不是日記,也不是詩,更不是診斷書。
Monday 夜譚的其他內容
2025/05/09
我有老鷹的視角,卻選擇貓的性格。 我不俯衝,不撕裂,只記錄腐爛。
Thumbnail
2025/05/09
我有老鷹的視角,卻選擇貓的性格。 我不俯衝,不撕裂,只記錄腐爛。
Thumbnail
2025/05/09
臺灣的空氣充滿了濕性,感覺下起雨,大家都是濕人。在這裡,濕是一種默認狀態。乾的人,反而顯得無情。這裡的氣候像一種情緒系統的共犯,它不讓人解釋,只讓人悶著發霉。
Thumbnail
2025/05/09
臺灣的空氣充滿了濕性,感覺下起雨,大家都是濕人。在這裡,濕是一種默認狀態。乾的人,反而顯得無情。這裡的氣候像一種情緒系統的共犯,它不讓人解釋,只讓人悶著發霉。
Thumbnail
2025/05/08
一個是選擇讓夜吞沒自己, 一個是帶著夜去尋找白天還殘留的痕跡。 夜不是背景,而是一種質地—— 在佩索亞筆下,它被磨成絕對的內裡; 在普瑞斯曼眼中,它是等待被讀解的語言碎片。
Thumbnail
2025/05/08
一個是選擇讓夜吞沒自己, 一個是帶著夜去尋找白天還殘留的痕跡。 夜不是背景,而是一種質地—— 在佩索亞筆下,它被磨成絕對的內裡; 在普瑞斯曼眼中,它是等待被讀解的語言碎片。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
以下內容皆以本人想法提出,也歡迎格友們友善討論
Thumbnail
以下內容皆以本人想法提出,也歡迎格友們友善討論
Thumbnail
2024.06.30 我問:「你一開始就知道你想要什麼了嗎?」
Thumbnail
2024.06.30 我問:「你一開始就知道你想要什麼了嗎?」
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
假裝曾經存在 假裝你已離開 假裝無所不在 假裝我已不愛 學庸95.09.11/10:53
Thumbnail
假裝曾經存在 假裝你已離開 假裝無所不在 假裝我已不愛 學庸95.09.11/10:53
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News