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2025/01/24
來到24年的最後一個月，看著今年又完成了每個月一篇的日誌，雖然中間拖了很長的一段時間才又開始書寫，但常常透過靜下來在平板前打字的時刻，可以好好的來看看這個月又發生了哪些事，總是能透過照片想起當時的對話與快門按下的瞬間！
2025/01/24
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2025/01/23
來韓國旅行，大多首選首爾或釜山，而第三大城市的大邱，似乎沒有聽過太多身邊朋友前往旅遊的故事，少了首爾和釜山的擁擠，就決定來大邱這座小眾城市看看，五天四夜的大邱之旅，沒有安排過多的緊湊行程，但一路走下來，幸運的天氣給力，帶給我們一趟很棒的旅程，獲得滿滿的回憶！
2025/01/23
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2025/01/12
11月的日子被備考的時間填滿，還記得前年年底也大概準備了兩三個月的考試，我雖然從小不是愛唸書的，但每次靜下來坐在書桌前、在很多唸書的時刻，我都感覺到是幸福且滿足的，這次備考時間雖然不充裕，但從開始下定決心考試，到考試前一刻，都還是感到很充實！
2025/01/12
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跟上一篇進度報告： 2024三月份目標 相比，有了不小幅度的變化。
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從年初開始，一直沒有好好整理閱讀清單，拖延至今才發現農曆年前的事情感覺像是很遙遠的記憶了，得花些時間挖掘一下才行，變成以「季」為單位的時候，就會發現人的記憶實在不太可靠。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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哈囉～各位，我回來啦～
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照慣例嘛～本來四五就要更新一篇，就是又偷懶了，嘿嘿。
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新年快樂。才記得我一年年數著它的降臨，2024就這樣靜靜地來了。從今開始，Facebook上例行了近一年的模組直播筆記，會告別流水帳形式，變得更散文化一些。把這當作今年的新練習，這麽做說不定連帶口條也會進步呀。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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