許多朋友曾經告訴我，他們會聽古典樂像貝多芬的交響曲或蕭邦的鋼琴曲，但他們幾乎很少接觸歌劇。問他們為什麼，「因為聽不懂啊」。
歌劇聽不懂不會怎樣。你不需要馬上理解義大利文或德文唱詞，更不需要看過整齣歌劇才能入門。你可以從選粹開始，就像無數人第一次接觸歌劇，是透過那張傳奇性的唱片：三大男高音現場音樂會。
1990年，世界盃開幕前夕，帕華洛帝、多明哥與卡列拉斯三位男高音齊聚羅馬浴場，與指揮祖賓梅塔聯手演出，錄下這場傳世的實況錄音。那張專輯橫掃全球銷售排行榜，成為歌劇史上最暢銷的錄音作品，也讓無數原本「聽不懂歌劇」的人，從中第一次感受到人聲的震撼與魅力。
帶領無數人親吻音樂美好的三大男高音演唱會
和他們一樣，我也聽不懂歌詞在唱什麼啊，但那並不妨礙我喜歡它。因為有些東西，是可以先喜歡了，再慢慢理解的。
也許這就是為什麼大家都說「世間最美的樂器是人聲」吧。而如果你願意敞開心胸，不妨讓我來邀請你聽法國女高音娜塔莉．德賽（Natalie Dessay）的音樂會。
娜塔莉．德賽是誰？她是那種在人生的轉彎處，願意改變方向的人。
年輕時的娜塔莉．德賽原本夢想成為一位舞台劇演員。她就讀戲劇學校，熱愛表演、沉浸於角色當中，享受在台上「成為別人」的過程。某次課堂上的聲音啟蒙訓練，老師驚訝地發現她擁有一副幾乎天賦異稟的嗓音。這不是她計畫中的未來，也不是她曾想過的路。但她聽從了命運的召喚。
德賽選擇跟命運同行，她沒有回頭，而是用全部的意志擁抱未知。她把對戲劇的理解，延伸到聲音的詮釋；她沒有放棄原本的夢，而是用另一種方式繼續說故事。
聲音是她的新語言。她學習歌劇，投入聲樂訓練，並迅速嶄露頭角。1992年，她在奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》中飾演機器娃娃奧林匹亞，令人驚艷的花腔技巧與戲劇表現讓她一夜成名。
自此，她唱遍歐洲與美國最頂尖的歌劇院。走遍巴黎、維也納、米蘭、紐約，她的聲音成為世界矚目的焦點。
然而，命運再次來敲門。
從 2001 年起，她歷經數次聲帶手術，長期復健，甚至一度失去發聲的能力。對一位用聲音為生命鋪路的人來說，失聲就像失去了整個舞台。
那段時間，她幾乎消失在大眾視野之中。與此同時，她也重新學習什麼是聲音。她從極弱音（pianissimo）開始重新建立聲音的肌肉與感知，不再追求音量與技巧，而是重新理解聲音裡的「語言性」與「情感力」。
世間最美的樂器是人聲
就在這段與聲音搏鬥的時期，她重新聆聽了卡拉絲（Maria Callas）的錄音與紀錄片。卡拉絲的歌聲並不總是完美，但那種用聲音誠實表達情感的勇氣，讓德賽深深共鳴。
重返舞台後，德賽不再只唱高音，也不再只是花腔女高音。她開始唱香頌、藝術歌曲，演音樂劇、朗誦詩文，與作曲家、配樂大師、詩人與爵士樂手合作。她仍在舞台上，只是這一次，是以自己覺得舒服和自在的方式。
是這樣繁華落盡、劫後歸來的德賽，得以唱出讓全世界為之屏息的聲音。
這一次，她終於要來臺灣了。
2025年11月8日，娜塔莉．德賽將與鋼琴家菲利浦．卡薩爾（Philippe Cassard）共同登上高雄衛武營音樂廳的舞台，獻上她世界告別巡演中的《奇蹟歌聲》音樂會。
這場音樂會選曲橫跨古典與現代，從蕭頌的《蜂鳥》、韓恩的《紫丁香夜鶯》，到拉威爾的《三隻美麗的天堂鳥》、梅諾蒂的《莫妮卡的圓舞曲》、巴伯的《那克斯維勒：1915年的夏天》與普列文的〈我要魔力！〉，每一首都像她人生的一片羽毛，輕盈、堅韌、記錄了風的方向與時間的痕跡。
如果你從未聽過歌劇，這是個很好的起點。就像三十多年前，無數人第一次聽見三大男高音的歌聲，從此愛上歌劇。
如果你曾聽過她，這場音樂會或許會讓你想起，當初是什麼讓你喜歡她。
雷蒙・錢德勒曾說：「告別，就是死去一點點。」
但有些告別，不是終點，而是選擇重新定義自己的時刻。
這才明白，一次真誠的離開，也是一種完整的回來。
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《奇蹟歌聲》娜塔莉．德賽告別巡迴音樂會
11/8（六）𝟭𝟵:𝟯𝟬 衛武營音樂廳
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