抓著恐懼當浮木 水光瀲灩 我說是名與利與 良好的自我感覺 笑看一場殺戮 麻木 記得拿起面具 表現於心不忍 敞開雙臂 溫柔從傷口流出 記得說服自己 表現眼淚不是來自鱷魚 接著游動 或者與落日一同瞑目 游動 接著活著 - 這首詩下筆於2016 那時候才發現一直興奮地欣賞這個世界的五光十色是一件會疲倦的事。被倦怠襲擊時留下了這首詩,可能想做一點抗議吧,但我想那時也發現了自己會選擇隨波逐流、假裝沒事。 有一段時間很喜歡用形象的方式寫新詩,游的時候向前,再遊動的時候再往前。 搬運這篇和〈與孩子,我〉的時候才想起來有這段時期。此外,我滿喜歡〈與孩子,我〉的留白感的,故沒留下太多的後記及回顧。
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總之尚在建構中,產出同時也在試圖整理自己的舊文章
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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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光—
一道道的劃破烏雲照射下來,
使原本憂鬱的湖景,
多了份昏黃紅暈。
湖鏡中的自我,
似乎也變的開朗起來,
原本殘痛不堪的心,
漸漸修補了起來。
魚兒的跳耀,似乎在訴說著:這表情不適合妳—
安慰著我。
原本疲而不堪的身體,
漸漸動了起來,
鳥語蛙啼的清唱

光—
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多了份昏黃紅暈。
湖鏡中的自我,
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原本殘痛不堪的心,
漸漸修補了起來。
魚兒的跳耀,似乎在訴說著:這表情不適合妳—
安慰著我。
原本疲而不堪的身體,
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