=能清醒的時間,或許是到了=
夢回數年-我...終於該醒了...恍如一場夢...
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-一段回憶-
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☪.筆下足跡.✞
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2025/06/17
最近被催促著要我去看鬼宮..
看到第四集
我看到八尺大人
開始在咳受了...
最後天地將軍現身時,
突然劇烈一直狂咳到吐..大哭..眼淚一直掉...
嗚嗚嗚嗚....為什麼....😭😭😭
太痛苦了...
我還在一直咳
2025/06/17
最近被催促著要我去看鬼宮..
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最後天地將軍現身時,
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2025/06/09
自從今年 2 月 27 日之後，因為被欽點，再接連引發了一連串的誤會與誤解，
那種突如其來的打擊，真的非常沉重。
那之後的我，心裡一直有一個結，至今仍無法真正化解。
抑鬱的心情、糾結的思緒…有些事，真的不是人力所能處理的。
我只能交託給神，由祂們來化解，
2025/06/09
自從今年 2 月 27 日之後，因為被欽點，再接連引發了一連串的誤會與誤解，
那種突如其來的打擊，真的非常沉重。
那之後的我，心裡一直有一個結，至今仍無法真正化解。
抑鬱的心情、糾結的思緒…有些事，真的不是人力所能處理的。
我只能交託給神，由祂們來化解，
2025/06/06
這是我
要閱讀前,先來聽聽！點下去😆這是我在思考名字時,聽的音樂.
https://www.youtube.com/watch?v=BlOzoYDy8d0當初在創這個粉絲專頁的時候,純粹只是要分享一些療癒過程,還有自己一些看法,然而看過李羊的介紹以及引導名字,重要性.
我創粉絲專頁的目的是什
2025/06/06
這是我
要閱讀前,先來聽聽！點下去😆這是我在思考名字時,聽的音樂.
https://www.youtube.com/watch?v=BlOzoYDy8d0當初在創這個粉絲專頁的時候,純粹只是要分享一些療癒過程,還有自己一些看法,然而看過李羊的介紹以及引導名字,重要性.
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
沉沉沉睡夢裡 妳喚我起身
歲月回到十八歲的清晨 妳挽一身喜悅的紅襖
妳的笑靨還宛如剛梳洗過的清晨
妳靜靜靜地凝眸著我的眼 我這般睡眼惺忪
渾渾噩噩中的冥冥 妳起身
妳說雙溪的春尚好 邀我去泛輕舟
輕輕輕巧中 妳離去 將滿室的陽光收斂在門後
我這才勉強地睜開了眼 望著滿室愁愴的黑暗
歲
沉沉沉睡夢裡 妳喚我起身
歲月回到十八歲的清晨 妳挽一身喜悅的紅襖
妳的笑靨還宛如剛梳洗過的清晨
妳靜靜靜地凝眸著我的眼 我這般睡眼惺忪
渾渾噩噩中的冥冥 妳起身
妳說雙溪的春尚好 邀我去泛輕舟
輕輕輕巧中 妳離去 將滿室的陽光收斂在門後
我這才勉強地睜開了眼 望著滿室愁愴的黑暗
歲
在春天的芳香尋找小小的夢
在夏天的酷熱尋找淒淒的風
在秋天的豐收尋找純純的美
在冬天的寒溫尋找點點的淚
我不是詩人
彼此的相逢記憶
只在離別的那一刻
印下最溫柔的名字
在春天的芳香尋找小小的夢
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我不是詩人
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只在離別的那一刻
印下最溫柔的名字
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
夢境曾來過往匆匆別路
感念中歲寒冬至
來春還有好日
笑語曾看世間煙華
落寞的情時而來襲
也或是
行走的江湖漂泊的歷路
我來今生只想安然
不該有太多念想
如是單純夢想 如是人生
學庸94.08.20
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也或是
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不該有太多念想
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學庸94.08.20
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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