a小調蘑菇

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

  從前從前有一個蘑菇王國,裡面的蘑菇都有自己的步伐,有一個蘑菇,他是屬於a小調蘑菇,他走路的時候,平視前方,拉緊衣領傘帽,他走過的路徑,彷彿是低音提琴的低語,他唱的歌,如黑夜一樣暗冥。風經過他的時候,噤聲不語,因為他的額眉自有風鈴帶雨。

  每一天,他走在每天必經的白色之徑,那是其他蘑菇不敢走的白雪之地,他們說,那是他一步一瓢雪撒落大地。他們不知道,他前方看見什麼?期待什麼?凝望什麼?他們只看見他踩過之地,落雨淒淒。

  有一天,蘑菇們看見a小調蘑菇低著頭,似乎唱著什麼?又一天,蘑菇們豎耳聽見,a小調蘑菇四處張望,似乎看著什麼?一天,他們看到a小調蘑菇引頸深吸,似乎聞見什麼?一天天的,他東摸摸西嚐嚐,到底那是什麼?

  日子過去了,a小調蘑菇仍然走在那日常的白色之徑,他又恢復了平靜的眼神,彷彿前方無物;他又拉緊了衣領傘帽,彷彿風吹四境;提琴依舊低語,黑夜依然暗冥。一瓢一瓢的白雪遮蔽他踩過的淒淒之地。

  那條白色之徑,到底有沒有盡頭?他們都說。他每天每天,走過來又走過去,走到哪裡?他的家又在哪裡?沒有人知道。

  有一天,蘑菇們看見a小調蘑菇,在那條小徑上跑來跑去,眼睛發光嘴裡喊著せり!せり!又有一天,a小調蘑菇低著頭,彎著腰慢慢徐行在那條小徑上,口中喃喃著なずな。那之後,一天天的,他逢人就問ごぎょう?ごぎょう?人們想說他掉了什麼?後來又看到他拿著一個箱子跳來跳去,叫著べらべら。

  後來,蘑菇們又看到a小調蘑菇在水裡打坐,他們問他在做什麼?他說ほとけのざ。菇菇們問說那是什麼?他又說ほとけのざ。蘑菇們沒聽懂,就拱手作揖,走了。他卻在後面喊著すずな~すずしろ。

  後來,菇菇們沒有看見a小調蘑菇出現在那條白色的日常之徑。

  只聽見「せりなずな~ごぎょう、はこべら~ほとけのざ、すずな~すずしろ。」的聲音,迴盪小路上。


他們說:「他已經悟道成湯,那是一道降a小調的蘑菇湯。」

人生七味甘於平靜,無須低語也無須歡欣。

留言
avatar-img
窩哭窩哭蘑菇湯
11會員
76內容數
蘑菇蘑菇蘑菇菇
窩哭窩哭蘑菇湯的其他內容
2025/07/12
主人一開始,是在深夜聽見聲音的。 砧板上,彷彿有什麼東西跳下來,啪嗒啪嗒踩著地磚,小小的腳步聲滑進流理臺後方。
Thumbnail
2025/07/12
主人一開始,是在深夜聽見聲音的。 砧板上,彷彿有什麼東西跳下來,啪嗒啪嗒踩著地磚,小小的腳步聲滑進流理臺後方。
Thumbnail
2025/06/28
在遙遠的菇菇星,那裏有一個小島,島上有各式各樣的菇菇。在那裏,菇菇們每天都在睡覺,有一天,島上的菇菇神,伸了一個懶腰......
Thumbnail
2025/06/28
在遙遠的菇菇星,那裏有一個小島,島上有各式各樣的菇菇。在那裏,菇菇們每天都在睡覺,有一天,島上的菇菇神,伸了一個懶腰......
Thumbnail
2025/05/24
這是一個仙風道骨的咾菇,他在菇間浴場沉淪已久,珊瑚磕食了他,留下痕跡。
Thumbnail
2025/05/24
這是一個仙風道骨的咾菇,他在菇間浴場沉淪已久,珊瑚磕食了他,留下痕跡。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
我跟小學同學「余」,小時候都會走某條大街回家。有一天,我們發現了大街上有幾隻毛毛蟲正在爬行。其中一隻毛毛蟲長得跟別人不太一樣。余看到牠興奮極了,拿著撿來的石頭與樹枝玩弄。一開始我們只是覺得好玩,但這隻毛毛蟲似乎看起來不太妙,接著就越動越慢。 我跟余吞了吞口水,覺得有種怪怪的感覺,不太敢再拿
Thumbnail
我跟小學同學「余」,小時候都會走某條大街回家。有一天,我們發現了大街上有幾隻毛毛蟲正在爬行。其中一隻毛毛蟲長得跟別人不太一樣。余看到牠興奮極了,拿著撿來的石頭與樹枝玩弄。一開始我們只是覺得好玩,但這隻毛毛蟲似乎看起來不太妙,接著就越動越慢。 我跟余吞了吞口水,覺得有種怪怪的感覺,不太敢再拿
Thumbnail
炎熱夏天的森林中,小動物們都感到無精打采。 突然,松鼠匆匆而來告訴大家野豬生病了。
Thumbnail
炎熱夏天的森林中,小動物們都感到無精打采。 突然,松鼠匆匆而來告訴大家野豬生病了。
Thumbnail
▪︎咒語描述: 創建一個孢子風格的圖像,具有超現實的景觀,具有各種蘑菇狀結構和在莖上有眼睛的建築物。 背景應該是夜空、可見的月亮和植物。 景觀應包括流動的形狀和鮮豔的色彩,並帶有幻想元素,例如漂浮的島嶼和融合了有機外星特徵的生物。 ▪︎工具:Copilot
Thumbnail
▪︎咒語描述: 創建一個孢子風格的圖像,具有超現實的景觀,具有各種蘑菇狀結構和在莖上有眼睛的建築物。 背景應該是夜空、可見的月亮和植物。 景觀應包括流動的形狀和鮮豔的色彩,並帶有幻想元素,例如漂浮的島嶼和融合了有機外星特徵的生物。 ▪︎工具:Copilot
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
小烏龜小烏龜 芳草萋萋,炊煙裊裊,牽起我的袖,烤雞烤不停 星河迢迢,明月朗朗,抬起你的頭,吃肉吃不完 春風款款,水色茫茫,舉起手中杯,喝酒喝不醉 天地渺渺,行道遙遙,拾起城中花,戀香戀不倦
Thumbnail
小烏龜小烏龜 芳草萋萋,炊煙裊裊,牽起我的袖,烤雞烤不停 星河迢迢,明月朗朗,抬起你的頭,吃肉吃不完 春風款款,水色茫茫,舉起手中杯,喝酒喝不醉 天地渺渺,行道遙遙,拾起城中花,戀香戀不倦
Thumbnail
一定有某些時刻 獨自在地底 為了和大象的隊伍 一起行進
Thumbnail
一定有某些時刻 獨自在地底 為了和大象的隊伍 一起行進
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
小烏龜小烏龜 抓不到兔子不打緊 反正我們有烤雞吃 不吃三杯兔也可以 誰說混江湖要打獵 我們改來口吐蓮花 吃不到肉就先吃素 路邊野花且別亂採 不妨我們也來養菇 莫讓菇菇俠一把抓 菇菇市場大有可為
Thumbnail
小烏龜小烏龜 抓不到兔子不打緊 反正我們有烤雞吃 不吃三杯兔也可以 誰說混江湖要打獵 我們改來口吐蓮花 吃不到肉就先吃素 路邊野花且別亂採 不妨我們也來養菇 莫讓菇菇俠一把抓 菇菇市場大有可為
Thumbnail
原毛蚊 (Mesoplecia sp.) 年代:中侏羅紀早期 (Middle Jurassic , 164 mya~159 mya) 產地:中國內蒙道虎溝 (Daohugou, Inner Mongolia, China)
Thumbnail
原毛蚊 (Mesoplecia sp.) 年代:中侏羅紀早期 (Middle Jurassic , 164 mya~159 mya) 產地:中國內蒙道虎溝 (Daohugou, Inner Mongolia, China)
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
前期提要上集:🍄來自蘑菇村的小精靈🍄 我到底要怎麼保護自己? 首先,我感覺應該是要找別條路。 再來我看到,有一個很大的鳥、火龍或者翼手龍。 原來,當時的我,應該要在離開蘑菇村前,先寫信告知那位國王,國王就會派龍(保護獸之類的)護送我過去。 然而,當時身為小精靈的我,一心只想要趕快要拿過
Thumbnail
前期提要上集:🍄來自蘑菇村的小精靈🍄 我到底要怎麼保護自己? 首先,我感覺應該是要找別條路。 再來我看到,有一個很大的鳥、火龍或者翼手龍。 原來,當時的我,應該要在離開蘑菇村前,先寫信告知那位國王,國王就會派龍(保護獸之類的)護送我過去。 然而,當時身為小精靈的我,一心只想要趕快要拿過
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News