《隔岸而思》 ——你在彼岸花開的那頭，我在陽光之中思你如昨。 你走後，天還是那樣亮， 只是少了你—— 那盞溫柔不語的燈， 照我走過每個不安的夜晚。 你曾用一雙慈悲的眼， 看懂我沒說出口的疲憊； 一雙手，溫暖地放在我背上， 彷彿說：沒關係，有我在。 你不曾高聲指引， 卻總以靜靜的存在， 讓我學會體諒與堅強， 在無聲中長成你希望的模樣。 如今你在彼岸花、忘川水那頭， 我仍在陽光明媚的這邊， 但我的心，早已不在塵世—— 它夜夜穿越風與夢，奔向你。 我將你給我的慈悲與溫柔， 藏進眼神與語氣， 一點一滴地傳下去， 就像你從前那樣—— 不說愛，卻永遠都在°
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老媽子的乖女鵝的沙龍
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2025/08/21
煙花未央，風已遠
煙花在夜空綻放，
光芒卻轉瞬即逝。
那些短暫的璀璨，
像你留在我心裡的溫柔。
風帶走最後一片火花，
像帶走你未說的再見。
我站在黑夜裡，
看著煙花慢慢消散成灰燼。
那一瞬間，我以為愛會停留，
卻只剩空氣裡，殘留你的氣息。
煙花閃爍過的天空，
藏著我無法觸碰的回憶。
風說它比
2025/08/21
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風說它比
2025/08/21
《全身而退》
那一夜，我哭得好崩潰
撕心裂肺——
你的背影
在門口，像風一樣乾脆
一句抱歉
換我徹夜難眠
你卻走得
比沉默還乾淨
回憶像雨，一滴滴
砸進我尚未癒合的心
我試著逃，試著退
卻永遠打轉在原地
你說，愛會淡
說，放手是種慈悲
可為什麼
我還是那麼狼狽？
---
你要我怎麼能全身
2025/08/21
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砸進我尚未癒合的心
我試著逃，試著退
卻永遠打轉在原地
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我還是那麼狼狽？
---
你要我怎麼能全身
2025/08/21
詩集名：《花之所向》
副題：一場盛開於心的深情
第一章：傾心 · 《為你而綻放》
一朵花，在晨曦中輕輕甦醒，
柔光拂過她嫣紅的臉頰，
如同情人的呢喃，輕柔又深情，
在風裡，她為愛傾心地綻放。
花瓣層層，像未說完的秘密，
每一道紋理，都寫著等待與願望，
她不為春天，她只為一雙眼眸，
只願被誰深
2025/08/21
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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皎潔明月為伊人懸浮
半空
被風兒抖落為誰悲傷的葉
那是
空蕩蕩的街
無人可憐失落漂流的靈魂
影子和我相依偎
悠長深夜難眠
大腦思念浪濤的澎湃
妳身影纏繞
過往放肆回流的步履
風飄在有妳的地方
放了
還有餘溫殘留妳的手
在我指間發燒
沒了妳的生命
還有片段記
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半空
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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當雨寂寞失戀
我站在常漫步的小徑
一起像好知己陪著流淚
一起打開思念的水龍頭
淒淒慘慘在我的眼眸
冷冷淒淒在我的心口
泛濫成災又攻城掠地
最痛的心情只讓黑夜知曉
當第一顆星子露出了光輝的笑意
我正在月色埋藏思念
說著笑不出來的情語
當下獨自照鏡的我
回首與你相識相別的日子
當雨寂寞失戀
我站在常漫步的小徑
一起像好知己陪著流淚
一起打開思念的水龍頭
淒淒慘慘在我的眼眸
冷冷淒淒在我的心口
泛濫成災又攻城掠地
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我正在月色埋藏思念
說著笑不出來的情語
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回首與你相識相別的日子
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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雲花飄散，
彼岸之遙，
一葉扁舟，
待著崖的呼喚，
城邊遇見，
女孩與男孩，
枝椏掩映，
白月光下的冰湖面，
舞動心繫，
冬風搖曳的愛戀。
在那遠端，
白髮蒼蒼的你，
依然在那頭，
蒼茫的旅途中，
人生如浮雲，
時光如逝水，
但你我之間，
如彼岸
雲花飄散，
彼岸之遙，
一葉扁舟，
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依然在那頭，
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人生如浮雲，
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