北安的春季總是多雨的季節。 北安市政府經濟發展局大樓，夏昱林身穿一件灰色西裝，踏入電梯上，他的眼睛看了一眼腕錶，腕錶顯示7：00，他習慣比上班時間早到一小時的這份幹勁與自律使他年僅30歲就升職為北安經濟發展局工商發展處的處長。 夏昱林剛要關上電梯門時，工業發展課課長何慕容氣喘吁吁地說："《北安經濟開發區招商進度資料匯總表》您看了嗎？” 夏昱林的眉頭緊鎖：“何科長，等一下會上討論。” 夏昱林修長的手指輕触電梯闗門。 北安市政府經濟發展局會議室。 窗外的晨光格外耀眼 ，寬敞的會議室內的投影儀顯示［北安市經濟開發區招商進度］，空氣中瀰漫著淡淡的咖啡香與刺鼻的煙味。 夏昱林還未開口 ，何慕容搶先發言："夏處長，華陽建築公司的招商資格是不是該重新開始審核了？它的招商報告是否有鑽法規漏洞之嫌？” 會議室內所有人的目光都聚焦在夏昱林的身上。 夏昱林的冷峻面容下露出難以言說的疲態。他的聲音低沉：“何科長，華陽股份有限公司招商報告是經過第三方機構認證合格的。” 夏昱林的胃部隱隱作痛，他依舊鎮定自若的翻開文件夾：“何科長，我不知你所說的有鑽法規漏洞之嫌具體是指？” 夏昱林目光銳利地望着何慕容。 何慕容故意壓低音量壓低音量：“夏處長，昨晚剛收到華陽股份有限公司的舉報材料 ，指尖輕輕地點了點文件 ，比如廢氣處理數據和實際排放量不符。” 會議結束後，夏昱林回到辦公室。 夏昱林在辦公桌前認真批閱文件，他的秘書陳昕雲敲了敲夏昱林辦公室的門。 夏昱林的声音低啞:“請進。” 陳昕雲的左手抱著一疊待審批的公文，右手拿着一杯冒著熱氣的中藥茶走進辦公室。 夏昱林望了一眼陳昕雲：“有事嗎？”
留言
周華姍的沙龍
3會員
110內容數
你可能也想看
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
當我爬上6層樓階梯，回到頂樓加蓋時，突然就這麼刮起了大風，房東在陽台種植的草木亂舞，悶了好幾天的台北盆地，終於扛不住迎來一場傾盆大雨。
當我爬上6層樓階梯，回到頂樓加蓋時，突然就這麼刮起了大風，房東在陽台種植的草木亂舞，悶了好幾天的台北盆地，終於扛不住迎來一場傾盆大雨。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
