【伊藤康英：臺灣狂詩曲】
Ito Yasuhide: “Rapsodia Formosa” for Band
臺灣民謠隨想曲，也稱臺灣隨想曲，⽇⽂漢字寫做「臺灣狂詩曲」。這⾸曲⼦取材⾃歌仔戲〈都⾺調〉與北管⾳樂〈百家春〉。⼀九九⼆年亞洲太平洋管樂節在臺北舉⾏，由當時擔任中華民國管樂協會理事⾧的陳澄雄教授委託⽇本名作曲家，伊藤康英先⽣將以上⼆⾸台灣⽼歌為素材作曲，並在⼤會上由參加者組合的聯合樂團作⾸演。以形式上來說，曲式安排為「急」、「緩」、「急」，以五聲⾳階的⾳樂配合西洋的和聲，使兩種旋律在動機上產⽣相關性地展開。隨著伊藤康英先⽣訪台次數漸多，陸續創作《臺灣花束》、《客家幻想曲》，佐以《臺灣狂詩曲》，成為其著名的《臺灣三部作》。
這首曲子是我管樂生涯的夢幻曲，至今沒有上台演過。第一次聽到應該是高中到日本參加濱松管樂節，周雯雯老師帶領的師大附中管樂團吹奏了這首曲子，再次想起是因為今年的傳藝金曲獎頒獎典禮，回頭再找了周雯雯老師指揮臺灣管樂團TWM 20週年音樂會的影片。
大江大海的管樂曲不少（如〈阿帕拉契序曲〉或永遠的〈王者之道〉，或說多數James Barnes 和 Alfred Reed 的曲子），可是開頭蜿蜒險峻曲子不多，如高山稜線，如東半部湍急短促的河流，這個，就很臺灣了吧？
至今，我都還是會懷念以前練團的時光，跟幾十個人一起專心致志做一件事，一起呼吸、一起起伏的感受，應該是我經歷過最浪漫的事情。不論是以前高中團、大學團跟年紀相仿、性別相同的同學們在一起；還是後來插花別人家的校友團，上下年紀相差50歲的團員們。我還是覺得音樂是最容易接近的藝術，是最容易帶動身體感受的頻率。
我也還記得，在日本演出的時候，師大附中的Bass豎笛很帥，少女心思的我大概偷看了他2天的彩排。後來不知道是誰起鬨，他主動跟我交換了徽章（中女的演出服會別一個高音譜記號的pin，師大附中是別校徽pin），至今還在被唾棄的嫁妝寶盒裡。
仔細想想，上大學後我和某位附中豎笛組成了大學同學，如果真的想打聽Bass手的下落，是一定有方法的。現在想起來真的是太扼腕了，不然，我可能就有一段從日本相遇到臺灣的偽異國戀情了...（笑）
