我是一隻熊。
我的主人不要我了……
我被放在二手店的櫥窗上。
這裡有好多、好多人。
他們說：「不要怕，老闆人很好的。」
他們說：「不要怕，下一家會更好。」
他們說……
但是，我還是好怕……
因為我知道——
這裡，不是我的家……
留言
Wigbear飛天小熊的沙龍
7會員
87內容數
嗨，我是 Wigbear 飛天小熊，一隻正在書寫夢想的小熊。
這裡是我的文字樹屋，收錄故事、心事與日常微光。
從寫作開始，未來，也許飛向朗讀與繪本。
一起在我的文字海洋裡漫遊吧～
Wigbear飛天小熊的沙龍的其他內容
2025/10/03
這是一顆普拿疼的冒險故事
我是一顆普拿疼，好想告訴妳：吞藥要小心，把我磨了吧！
2025/10/03
這是一顆普拿疼的冒險故事
我是一顆普拿疼，好想告訴妳：吞藥要小心，把我磨了吧！
2025/09/21
我是一顆肥皂，
我要為自己辯白。
我無罪，我無辜。
我比竇娥還冤啊啊啊——！
2025/09/21
我是一顆肥皂，
我要為自己辯白。
我無罪，我無辜。
我比竇娥還冤啊啊啊——！
2025/09/20
我是一顆沐浴球，大人小孩都喜歡，我自己最喜歡泡泡，ㄟ～你不帶我回家嗎？
2025/09/20
我是一顆沐浴球，大人小孩都喜歡，我自己最喜歡泡泡，ㄟ～你不帶我回家嗎？
#方格新手 的其他內容
你可能也想看
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
■ 《 失 眠 的 粉 棕 熊 不 想 說 話 》 Instagram 貼 文 宣 傳 圖 片
※ 本 人 自 製 ， 如 需 轉 載 請 標 明 出 處
■ 《 失 眠 的 粉 棕 熊 不 想 說 話 》 Instagram 貼 文 宣 傳 圖 片
※ 本 人 自 製 ， 如 需 轉 載 請 標 明 出 處
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
