我家小女娃上幼稚園前在保母家有個相愛相殺的小伙伴阿鈞,有陣子她回家後耿耿於懷,很介意的跟我們說阿鈞有小雞雞,但是她沒有。沒有兄弟的她首次發現了一個新世界。 。 後來上了幼稚園,她一直好想要再看到小雞雞。有次上廁所時某個小男生在尿尿,被她走過從側面瞥見了,回家後馬上好興奮報告她今天的收穫 (怎麼跟舅舅很像)。我妹說:不小心看到的沒關係,可是不可以一直故意去看別人的小雞雞喔。 。 小女娃從此知道那機會是珍貴的,這資源是受規範保護的。小雞雞不是想要看就可以看的東西,也不是想看誰的小雞雞就能看誰的。了解這世界的規則限制後,她便立刻果斷的下了一個決定。 。 她說:那我以後生小孩的時候一定要生男生,這樣我就可以一直看他的小雞雞。 。 嗯,舅舅想說,你應該會先已經看飽了小雞雞,才能夠真的生出一個小雞雞,而且沒運氣的話,也可能像我妹一樣沒生到小雞雞,此物實在珍貴,不能自己選。但這個機密就先不讓你知道了。
留言
浮光片語
3會員
182內容數
小題大作,大題小作著我,他們,與世界的浮光掠影。
浮光片語的其他內容
2025/10/08
指腹隨手滑動方便又受制約的電話,地球在通訊與交通中縮成掌中迴路,一覺到天邊。
。
那時上學當了好一陣子來去一陣風,而一陣風常常要回答的問題就是:回屏東兩天了,我在高雄,剛要搭車,到了中港,休息中,竹北,車上,台北的朋友們,我回來了,後天,在前往家的路上。
。
完全不會暈車暈船暈機,只有比較不喜歡搭火
2025/10/08
指腹隨手滑動方便又受制約的電話,地球在通訊與交通中縮成掌中迴路,一覺到天邊。
。
那時上學當了好一陣子來去一陣風,而一陣風常常要回答的問題就是:回屏東兩天了,我在高雄,剛要搭車,到了中港,休息中,竹北,車上,台北的朋友們,我回來了,後天,在前往家的路上。
。
完全不會暈車暈船暈機,只有比較不喜歡搭火
2025/10/05
大概十一年前寫的一篇日記,現在看來覺得有點神奇。但我真的真情流露。
。
剛剛吃午飯,電視在播南韓世越號船難的新聞。覺得人生就是這樣,莫名其妙的就失去了在這空無的宇宙中幾乎像是生存意義一樣的最最珍愛的人。
。
一點轉圜的機會也沒有的,失去了就失去了。還在喝湯眼淚就流出來了。媽媽好像看到了。回房間後不停
2025/10/05
大概十一年前寫的一篇日記,現在看來覺得有點神奇。但我真的真情流露。
。
剛剛吃午飯,電視在播南韓世越號船難的新聞。覺得人生就是這樣,莫名其妙的就失去了在這空無的宇宙中幾乎像是生存意義一樣的最最珍愛的人。
。
一點轉圜的機會也沒有的,失去了就失去了。還在喝湯眼淚就流出來了。媽媽好像看到了。回房間後不停
2025/09/21
走在教室外面窄窄的走廊要去洗手。迎面而來的胖子同學看我要出去,立刻把背緊緊靠牆貼著,側身站好不動,要讓我過。我覺得有點可愛,可是心想那有什麼用。你的肚子還是佔掉走廊百分之五十的寬度呀。
。
有次大家又不小心擠在小通道上討論事情,小甜心設計師說:「你讓開一點,不然我的屁屁會撞到你。」小老闆說:「妳撞啊
2025/09/21
走在教室外面窄窄的走廊要去洗手。迎面而來的胖子同學看我要出去,立刻把背緊緊靠牆貼著,側身站好不動,要讓我過。我覺得有點可愛,可是心想那有什麼用。你的肚子還是佔掉走廊百分之五十的寬度呀。
。
有次大家又不小心擠在小通道上討論事情,小甜心設計師說:「你讓開一點,不然我的屁屁會撞到你。」小老闆說:「妳撞啊
你可能也想看













記得機構之前來了一位玉瑛阿姨,是一位好有個性的阿姨
子女都功成名就,但都不理她,孤身一人,被社會局安置
她把我當成她小孩,告訴我,如果走,最想看到的人是我
那天,阿姨就醫了,末期腎病,好不容易通知了她的兒女
兒女都去看她了,也願意出錢醫治她,但她一定要回機構
拗不過阿姨的堅持,兒女在機構協
記得機構之前來了一位玉瑛阿姨,是一位好有個性的阿姨
子女都功成名就,但都不理她,孤身一人,被社會局安置
她把我當成她小孩,告訴我,如果走,最想看到的人是我
那天,阿姨就醫了,末期腎病,好不容易通知了她的兒女
兒女都去看她了,也願意出錢醫治她,但她一定要回機構
拗不過阿姨的堅持,兒女在機構協

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
沒有小孩的我,每個星期都非常期待小外甥孫女的來訪。
小外甥孫女,現今一歲三個月,剛會走路牙牙學語,對這個大千世界好奇不已,每個星期都發現她的成長快速,她的一舉一動帶給我許多生活樂趣,怪不得很多阿公阿嬤容易入坑喜歡幫忙帶孫子,連我也中毒似的,好想把她一直留在身邊。
沒有小孩的我,每個星期都非常期待小外甥孫女的來訪。
小外甥孫女,現今一歲三個月,剛會走路牙牙學語,對這個大千世界好奇不已,每個星期都發現她的成長快速,她的一舉一動帶給我許多生活樂趣,怪不得很多阿公阿嬤容易入坑喜歡幫忙帶孫子,連我也中毒似的,好想把她一直留在身邊。
最近碰到幾件事情,心裏很有感覺,寫下來。
一、 小姑姑過世了,和表弟(們)重新聯繫
前一陣子想到,小姑姑很關心我們家的小孩,跟她相處很舒服、愉快,只是很久沒跟她碰面了。這幾年,哥哥弟弟們去澳底掃墓,下午回來時會去汐止跟她聊天,我都沒有跟,一方面懶,覺得沒有我的事情,
最近碰到幾件事情,心裏很有感覺,寫下來。
一、 小姑姑過世了,和表弟(們)重新聯繫
前一陣子想到,小姑姑很關心我們家的小孩,跟她相處很舒服、愉快,只是很久沒跟她碰面了。這幾年,哥哥弟弟們去澳底掃墓,下午回來時會去汐止跟她聊天,我都沒有跟,一方面懶,覺得沒有我的事情,













