頗有禪意

更新 發佈閱讀 3 分鐘

吃什麽東西,往往代表我們當下的需要。

若是什麽都行,隨便就好,或者根本食不知味,那這個人一定是有別的心事,占住了所有的生命。

讀這樣一段文字,看看:

「在廟邊吃豆腐,頗有禪意,但上桌時一看,只是一個砂鍋,下面生著火,砂鍋底鋪著一片昆布,昆布上有幾塊豆腐,讓湯慢慢滾,滾出海帶味和豆腐一塊兒吃,就此而已,第一次嘗試的人一定呱呱大叫。吃豆腐也得來個豆腐大餐,至少有七八品不同的吃法才不會悶,但也不能貪心,要是點過十品,之后有幾個月不敢去碰。」(蔡瀾《隨心隨意去生活》)

還有人說,飲茶只有三品,過此以後,已經氾濫不知所歸。

那三品?

品香、品苦、品淡。

記憶大概不算準確,可說是只有「三品」,大概還不會錯。

人生需有一點餘暇,才能有知味的吃,也有品茶的品。

但這也需要修煉。

倒不是為了修仙的「修」,而是修身的「修」。這也不是要去做聖賢,更不會人人都「致君堯舜上」——那是杜甫老先生的「修」。人在生命大海里遨遊,本無方向可言,也不是說到了什麽地方,才算圓滿。大海之中,無一時無一刻不都是在游,而「游」便是我們的「修」。

將本來如白紙一樣的心,慢慢任由好奇牽引,寫點這個,涂點那個,漸漸便有了更為沉重的顔色。

擔負但多,想得太久,難免不會有一點辛苦。

這便是「修」的意義。將那些苦,慢慢脫去,將那些憂愁,漸漸化掉。這不是有什麽靈丹妙藥,也不是什麽西方真經,想要得到,只是又將走過的路,慢慢走回去,到了又成為一張白紙的時候,便知道了什麽是自己的「修」。

所以,禪師都願意告訴我們,什麽是禪?

吃飯的時候,知道自己吃飯。

睡覺的時候,知道自己睡覺。

砍柴的時候,知道自己砍柴。

人生並無太多事,只是我們如同小蟲那般,總是這裏撿來,那裏背起,終究讓自己無法扛起這重重壓力。

覺悟的人告訴我們,他對於一些事的理解。

——你看,拿一把鹽,撒入杯中的水,水就鹹得難以下嚥。

——但同樣一把鹽,你又撒在那河水之中,每個來這裏飲水的人,卻毫無察覺。

人生的「修」,只是在將心裏那片天地,不斷挖開變闊,越是博大,越是能讓那些苦啊痛啊,變得難以察覺。

大地、流水、火焰、清風。

每一個世界的組成部分,都不會為了那不清而來的糞溺、涕唾、血污、臭味,變了模樣。它只是容納、轉化,然後回復到本來的模樣。

我不是一個覺悟者。

我也不認為,誰聽了誰的話,就可以立刻覺悟。

我只是在想,大概每個人都還要保有最後的希望。希望並不能改變什麽,它只是留下了一些空間。正如繁忙之中的一時閒暇,到底是我們多了一些額外的時間,還是這時間因為我們的轉變而不同?還真是一件難以弄清的疑問。

留言
avatar-img
silm的沙龍
7會員
293內容數
如果喜欢一本书,会遇到一个人的世界;如果喜欢一个人,会遇到许多书的生命。 下雨天,靠在炉火边,沉默地欢喜着。
silm的沙龍的其他內容
2025/11/25
我挺喜歡契訶夫。 但我現在又覺得,不太喜歡他。 當然,如果契訶夫復活,應該并不在乎在他國家之外的一個無名讀者,對他是不是喜歡。重點不是我,而是喜歡。契訶夫明白自己人生的選擇是什么,喜歡的,或是不喜歡的,一直都非常明確。能夠得到喜歡,固然很好;但得不到喜歡,也不是非要糾結的一件事。 所以,我可以
Thumbnail
2025/11/25
我挺喜歡契訶夫。 但我現在又覺得,不太喜歡他。 當然,如果契訶夫復活,應該并不在乎在他國家之外的一個無名讀者,對他是不是喜歡。重點不是我,而是喜歡。契訶夫明白自己人生的選擇是什么,喜歡的,或是不喜歡的,一直都非常明確。能夠得到喜歡,固然很好;但得不到喜歡,也不是非要糾結的一件事。 所以,我可以
Thumbnail
2025/11/24
很多時候,我都很迷茫。 這樣的迷茫,就像一道填字謎題,總有一些格子想不出,最後只能放下報紙,忘記這回事。 但生活中的事情,並不是都能輕易放下。 那些放不下的,不知什麽時候,就會如同半夜的風雨,將我們從熟睡中叫醒。於是,我就在迷糊的時間中,一次次聽到玻璃窗上的敲打聲。 歐陽修寫過秋聲,那是他生
Thumbnail
2025/11/24
很多時候,我都很迷茫。 這樣的迷茫,就像一道填字謎題,總有一些格子想不出,最後只能放下報紙,忘記這回事。 但生活中的事情,並不是都能輕易放下。 那些放不下的,不知什麽時候,就會如同半夜的風雨,將我們從熟睡中叫醒。於是,我就在迷糊的時間中,一次次聽到玻璃窗上的敲打聲。 歐陽修寫過秋聲,那是他生
Thumbnail
2025/11/22
開店關店,都是一種尋常事。 就看那條街北面的四五家店面,就換來換去。不到一年,便倒了又開,開了又倒,反反復復,直到沒有人再去接手,只剩下印着黑體字的紅底招租條幅,掛在門外。從這裏看過去,仿彿每一扇玻璃門,都被紅色封條封住了。
Thumbnail
2025/11/22
開店關店,都是一種尋常事。 就看那條街北面的四五家店面,就換來換去。不到一年,便倒了又開,開了又倒,反反復復,直到沒有人再去接手,只剩下印着黑體字的紅底招租條幅,掛在門外。從這裏看過去,仿彿每一扇玻璃門,都被紅色封條封住了。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
聊聊奇蹟課程有用嗎?為什麼每個宗教、聖人講的都不太一樣?
Thumbnail
聊聊奇蹟課程有用嗎?為什麼每個宗教、聖人講的都不太一樣?
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
藝術是心想生。 藝術是低到如塵埃的美學,美 = 博愛。 當代藝術不應該只追求創新 = 自由。 當代藝術應該挑戰解決地球極端問題,中道精神 = 平等。
Thumbnail
藝術是心想生。 藝術是低到如塵埃的美學,美 = 博愛。 當代藝術不應該只追求創新 = 自由。 當代藝術應該挑戰解決地球極端問題,中道精神 = 平等。
Thumbnail
關於天赦日 中國民間信仰中的一個重要日子,指的是玉皇大帝特赦眾生的日子。在這天,天地靈氣最旺盛,被認為有利於清除穢氣、消除障礙,同時也是祈福、懺悔的好時機。人們會在這天虔誠地祈願,希望解決長期困擾的問題,如久病不癒、工作瓶頸、運勢不順等,並尋求好轉。同時,也會向宇宙天地懺悔此生或過去所犯的錯誤,以
Thumbnail
關於天赦日 中國民間信仰中的一個重要日子,指的是玉皇大帝特赦眾生的日子。在這天,天地靈氣最旺盛,被認為有利於清除穢氣、消除障礙,同時也是祈福、懺悔的好時機。人們會在這天虔誠地祈願,希望解決長期困擾的問題,如久病不癒、工作瓶頸、運勢不順等,並尋求好轉。同時,也會向宇宙天地懺悔此生或過去所犯的錯誤,以
Thumbnail
《法華經.如來神力品》是法華經第二十一品,闡述佛陀的神力及弘揚法華經的重要性。佛陀以神通示現法華經真實性,並勸勉眾生受持、讀誦、解說、書寫、弘揚此經,以利眾生、成就佛道。此品強調法華經為如來無上正法,弘揚者將獲得無量功德及佛陀加持,並揭示法身常住之義。
Thumbnail
《法華經.如來神力品》是法華經第二十一品,闡述佛陀的神力及弘揚法華經的重要性。佛陀以神通示現法華經真實性,並勸勉眾生受持、讀誦、解說、書寫、弘揚此經,以利眾生、成就佛道。此品強調法華經為如來無上正法,弘揚者將獲得無量功德及佛陀加持,並揭示法身常住之義。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News