今年才在台北電影節首次觀賞侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》，片中舒淇充滿俠氣的演出令我難忘，演而優則導的她執導的首部劇情長片《女孩》也在今年亮相，這部作品更入選了威尼斯影展主競賽單元，可見其備受矚目的程度。電影《女孩》當中可見諸多對侯孝賢導演作品的致敬，包含《千禧曼波》當中留下舒淇回眸倩影的「基隆中山陸橋」，成為《女孩》片中主角姐妹們每天上學必經之路，另一部電影《紅色氣球》中的「紅色氣球」，則為本片帶來超現實元素的幻象，從妹妹的書包裡膨脹飄上天空，代表了她對自由的嚮往與期待，渴望擺脫這個家庭對她造成的陰影。
而電影中段登場的轉學生李莉莉，由林品彤出演完全展現了金馬影后的氣勢，她的出現幫助小麗走出了童年的陰霾，她的個性上完全是小麗的反面，外向活潑也足夠嗆辣，能夠回應男同學或少年們無厘頭的搭訕，讓小麗能在苦日子裡綻放笑容。莉莉與小麗讓我想起了國片《夜校女生》裡敏敏與小愛之間的互動關係，她們在廁所換校服的戲更有異曲同工之處。而莉莉的家庭故事則成了小麗面對家人的出口，莉莉提到她母親帶著她去戲院看電影，竟然撞見了父親與出軌對象約會，如此震撼的一幕莉莉記得非常清楚，那名女子只在一旁抽菸，她才會仿效她叼菸的動作，而知曉一切的母親才會帶著莉莉離開父親，飛回台灣讓奶奶照顧女兒，自己外出工作。這段故事讓小麗獲得力量，能夠鼓起勇氣對母親說出口：「你跟他離婚好不好？」
女兒希望母親離婚的對象正是她的繼父，由邱澤飾演的父親展現了大男人之惡，將妻女全都視為自己的所有物，是讓觀眾無一不感到厭惡的存在，這位酒癮成性的父親，回到家總是對母女施暴，還不准許她們鎖上房門。這個角色唯一的工作來自爺爺生前的拜把兄弟，修車廠老闆好心收留了這位每天遲到的大男人，還會不聽勸告在保養廠裡抽菸，不怕黑油引火燒起來，沒想到老闆決定給他一個機會頂讓下這間修車廠，就此讓他轉念放下啤酒罐，這一刻他做出了不同的選擇，也是本片最有意思之處，不讓男性角色淪為單一功能化的負面形象，父親仍耐不住性子對太太動手，留下一句「做好人怎麼這麼困難。」這段話彰顯了這個角色的悲哀，而他最終則在風雨裡酒駕自撞身亡。
《女孩》電影開場反覆在多段朦朧的影像裡跳躍，這種剪輯呈現出導演回顧個人生命經歷，模糊中欲捕捉真實記憶的那種狀態，當片名字卡顯現在銀幕上後，敘事開始變得穩定，漸入佳境的觀影體驗，讓我不自覺融入故事之中。《女孩》在釜山國際影展奪下了最佳導演獎，這個獎頒得足夠好，因為作為觀眾的我們都能明白，舒淇導演必定經過長時間的消化，才能夠轉化成如今這描繪女性成長痛的動人故事。於我而言，電影《女孩》為台灣電影闢了一條截然不同的道路，一條從學校後方通往外面世界的地瓜園小路，這條路的盡頭是創傷顯現出的石牆，挪開了擺在洞口前的大石，我們見到了另一個時空裡活得自在的「女孩」，她正與母親坐在小吃攤前享受著美好的日常，這條路好似宮崎駿電影裡的神秘小徑，走過這條路的我們解開了心頭的鬱悶，心情也跟著舒坦暢快了起來。
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