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由新到舊
《葬送的芙莉蓮》第二季第一集介紹的封魔礦，與最後一集高價值的聖雪結晶，主創團隊選用這兩種礦脈做前後呼應，觀眾因此見證了日出時陽光打在礦脈上的美景，芙莉蓮一行人的舉動成功守護了冒險者口中的「故鄉」，讓「故鄉」的這一主題也做到了首尾相連。第四集修塔爾克曾對著北部高原的居民們提出疑問：為何他們不離開這個危
去年曾在2025臺灣國際人權電影節首映過的《學校的牆不見了》，可惜當時沒機會進場觀影，這部入圍去年柏林影展主競賽的紀錄片，我個人相當期待，能看到女性視角下的烏克蘭人民生活樣態，不同於奧斯卡最佳紀錄片獎得主《戰場日記》，當「戰場」不再是紀錄的主體，被攝者轉向前線邊緣的烏克蘭師生們，他們又該如何面對這場
電影開場像在打開一道記憶中想像的大門，門外景框內是名站在十字街口的中年父親，他接起了電話聽聞姊姊剛生產完成感到安心，電話另一頭的人催促著要他趕緊到醫院看這對母子，但是這名穿著西裝的男人，卻拒絕了這項請求，掛斷電話後，他從此消失無蹤。男人為何離去，成了本片最大的懸疑點，時間跳躍到孩子長大以後，姑姑來到
《她和他的女兒》的編導麗貝卡茲羅托斯基，她再次將法式喜劇的精神注入到通俗劇當中，這次翻轉的是一樁神秘謀殺案，《私人診間疑雲》的中文片名就此浮現眼前，一如處方簽上留下的德文單字線索。茱蒂佛斯特飾演的心理醫生莉蓮史丹，她起初對這名長年來她診間看病的女病患寶拉，無故爽約三次感到氣憤，在得知她選擇輕生後感到
《極限返航》改編自《絕地救援》作者安迪威爾的同名小說，兩部作品同樣講述了人的「孤獨」，不過劇情上更讓我想起了諾蘭導演的《星際效應》，但是營造出的氛圍卻截然不同。由拍出《樂高玩電影》系列的雙導演菲爾洛德與克里斯多福米勒，為科幻電影帶來了新氣象，《極限返航》完全可說是喜劇版的《星際效應》，講述一趟有去無
身為恐怖片《陰兒房》系列的大粉絲，完全可說是看著蘿絲拜恩這位演員長大的，大多是恐怖片裡的母親形象，我也難以忘懷她在《伴娘我最大》與《麻辣賤諜》裡的喜劇演出。記得四年前才在光點台北看了羅卓瑤導演的電影專題，因此補上了蘿絲拜恩在威尼斯影展封后的《遇上1967的女神》，她的演出實在太令我驚艷了，跟著黑川力
改編自日本小說《千年鬼》的香港動畫電影《世外》，去年在金馬獎奪下了最佳動畫長片。「世外」一詞指涉的是人死後所去的地方，那是在人間的「世界之外」，同時也帶有「世外桃源」之意，此處沒有時間概念，是個永恆卻相當廣袤的空間，因此製作團隊放大了諸多自然元素，山川大地、森林巨樹、綿延的草原，到彌山帶著冰的瀑布，
去年柏林影展評審團獎得主《聽牠怎麼說》，這部作品終於登上大銀幕，看完後直覺聯想到金獅獎作品《游牧人生》，片中如實呈現阿根廷的經濟現況，沒有水錶卻收取泳池般的高額水費、通貨膨脹導致黑市暴漲的黃金價格，以及三位以車為家、遊走全國的主角們，跟著他們過上極簡主義生活，展開一趟緊貼著他們視野的公路療癒之旅。有
瑪姬葛倫霍2018年主演《吾愛吾詩》並以監製身分為這部作品發聲，這部作品是我第一次見識到她那驚人的表演能量，瑪姬將這股能量注入到獨立電影的製作之上，擁有影集《墮落街傳奇》的製片經驗，進而催生出2021年這部我心目中的傑作《失去的女兒》，關注女性成為母親之後講述難以言喻的情感。五年後她的作品終於登上了
入圍今年奧斯卡最佳動畫長片的《小雨愛蜜莉》，在去年坎城影展進行了全球首映，並在安錫國際動畫影展奪下了觀眾票選獎，看完電影的觀眾勢必能懂這部動畫作品的魅力之處。《小雨愛蜜莉》讓我看見了《崖上的波妞》那流暢穿越水體的奇想，或是《海洋奇緣》般展現海底世界的另一種面貌，也有著《神隱少女》裡的日本鬼怪元素。儘
