《覆巢之戰》劇照/來源:IMDB
一部2023年在英國上映的反烏托邦電影，隨後上線Netflix串流平台
廚房，不願搬離家園的居民
2023 年，由丹尼爾·卡盧亞（Daniel Kaluuya）與基布威·塔瓦雷斯（Kibwe Tavares）執導的《覆巢之戰》（The Kitchen），將背景設定在貧富差距極大的倫敦。這裡有一群住在破爛集合住宅的居民，整棟建築的形式堪比貧民窟，外頭飛著警察的無人機進行實時監控。雖然生活資源被壟斷、停水停電更是日常，且面臨被拆除的困境。這裡看似難以生活，但他們卻過的十分自由和快樂，也為這片樂土奮鬥反抗政府的壓迫。電影中有一名叫領主的人，在每天早上都會廣播訴說這片區域的狀況，也成為「廚房」的精神象徵。
孤獨，拼命尋找出路
主角伊茲(凱恩羅賓Kane Robinson飾演)也住在這座破爛的社區裡，他不甘於現在的生活樣子，拼命的工作只為了離開這裡，導演在開頭透過一場「淋浴戲」，精準地建立了他的角色性格，在水資源極度匱乏、門外大排長龍的情況，但伊茲根本不把這放在眼裡毫不節制地讓水流過身體 ，回到房間後，他在充滿科技感的玻璃上，凝視著那間即將落成的預定房，眼神裡只有逃離。
伊茲他在一家名為「永生」的未來殯葬公司工作，這家公司為無力承擔喪葬費用的家庭提供服務，讓他們可以將逝去的親人化作樹木，並在往後將樹木栽種到某個地方。在這一段能具象化
生命的永續，讓死亡不再變得虛無，而是轉換成另一種方式繼續的活下去，呈現出一種潔白、極簡且充滿綠意的烏托邦假象。而主角伊茲的工作就是在介紹這項方案。在一次與同事的談話中，能了解到其實伊茲對所謂的廚房沒有半點感情，認為這在廚房的反抗早已失敗，被強制收回只是遲早的事情。
《覆巢之戰》劇照/來源:IMDB
班吉，定位模糊的角色
他的身世其實也不難猜，在禮儀中心安葬自己母親時注意到旁邊偷看的伊茲，而為何伊茲會出現在這男孩母親的葬禮呢?在過後聊天便能得知伊茲與班吉的母親是有交集的，在這裡也有一點邏輯上的漏洞，當班吉問伊茲的當下，就能知道伊茲是他的父親了，導演卻遲遲不回答，硬要留到電影結尾才表達出來。觀影時能感受到班吉這名角色定位十分模糊，感覺導演是想簡單的敘述班吉這位角色顯得力不從心，畢竟電影篇幅較短在敘事上反而稍微的敷衍，雖說他還是小孩，可是這樣的想法讓班吉失去特色，導演沒有為班吉製造行動上的合理動機，導致他在幫派間的互動顯得缺乏說服力。，或許是想要在這反烏托邦的體制下，讓班吉看起來無拘無束的。
行動上的問題
導演為電影注入了豐富的反烏托邦元素，遺憾的是，這種宏大的世界觀建構，有時卻犧牲了角色動機的合理性 。觀眾不禁會質疑為何伊茲在明知班吉身世的情況下，仍遲遲不願接納這個孩子?這種情感推進上的遲滯，讓中段劇情顯得有些斷裂。然而，隨著劇情推演這位原本自私的利己主義者，最終為了班吉放棄了夢寐以求的單人豪宅，轉而支付四個月的高昂租金換取雙人房 。這不僅是金錢的支出更是他對「父親」身份的遲來認同。電影最耐人尋味之處在於結尾的反高潮，儘管伊茲已經拿到了逃離貧民窟的鑰匙，他最終卻選擇回到「廚房」與班吉並肩坐著。當警察破門而入時，他們沒有逃跑也沒有反抗。
《覆巢之戰》劇照/來源:IMDB
短評
6/10
在丹尼爾·卡盧亞的鏡頭下，電影成功地用美術設計構建了壓迫感，雖在角色動機上略顯猶豫。透過淋浴間的水流與充滿綠意的未來葬禮，《覆巢之戰》精準地視覺化了階級的殘酷：在這個世界裡，似乎只有死後的樹木，才配擁有比活人更尊嚴的居住空間。這是一部視覺語言優於劇本邏輯的反烏托邦寓言。
