那時
那是什麼樣的景
記得幾個模樣
聲音流淌著
回家的方向
那是
那時
落地窗前
熱鬧街口
幾張面孔
飄雲似的
經過
沒能攔著
對他們說說話
後來
那些
輕輕的
貼附在牆上
那是
好多好多入了心的
紅了眼眶
那時
雨沒來得及下
紙張便濕了自己
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半熟之後
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人生接近半熟，是時候掘井自娛
或者 你近身相看，
或者 你汲取一瓢飲
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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半年內三次開刀，帶走的不只是病灶，
還有我長期浪費自己的方式。
真正的浪費，不是花錢太快，
而是用錯誤的方式補償自己，
讓健康與精神一點一點耗損。
身體逼我學會的，不是忍耐，
而是分辨。
我開始停止無效的消耗，
投資一個不再把身體當耗材的未來。
這不是懲罰，
而是痛換來的辨識力。
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身體比腦袋更誠實。
腦袋想著「再撐一下」，傷口卻提醒我：不行了，請你換檔減速。
再怎麼堅強，身體最大，它先喊停。
日子裡的小瑣碎成了小確幸：
記錄窗邊的小花、數著藥盒裡剩下幾顆止痛藥。
它們在說——除了病痛外，我還在正常生活。
等我回來的時候，
希望能用更輕鬆的語氣，
繼續講人話，也繼續寫生活。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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女孩夏小汐在數學課上收到同桌顧宇辰遞來的小紙條，內容是關於數學題的提問，讓她心跳加速，腦海一片空白。經過一番互動後，她發現顧宇辰只是在開玩笑，而他真正關心的是另一個女孩沈蔓，讓小汐感到失落與酸楚。
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