-20260101初版-Crumb-my bloody valentine-
-20260104增訂-GOASTT-
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Crumb - Locket
"Locket"在中文裡最常用的意思是小盒、墜飾盒，特別指那種可以打開，裡面可以放照片、頭髮或其他小紀念品的首飾。 它也可以被翻譯成項鍊墜或盒形墜子。
在1973年的散文《通往何方？ 》中，法國作家喬治·佩雷克反思了西方文化對奇觀的痴迷，敦促我們忽略非凡事物帶來的干擾，轉而細細品味日常生活中那些「近乎尋常」的細節。佩雷克挑戰道：“質疑你的茶匙”，然後問道：“你的牆紙下面有什麼？”
我住在鐵皮屋頂的房子裡。每次下雨，我都能感覺到我的大腦。來回翻騰，顛倒乾坤，東南西北。感受著你所做的一切，記得你所做的一切。昨晚我輾轉反側，徹夜難眠。睡不著，結果睡過了頭。我需要清醒一下頭腦，離開這座城市。你會在叢林深處找到我。閉上你的眼睛，聽聽我的秘密。深深的愛，聽聽我的秘密聽聽我的秘密聽聽我的秘密。有時我聽到樓下傳來高音。敲擊著地板，我的身體如此躁動不安。它住在地下室的箱子下面。讓我感覺如此奇怪，如此麻木。所以也許有一天，這屋頂會塌下來。你會發現我躺在地板上，望著星星。這些牆壁是用磚砌成的，鍍著金。但我仍然在這裡，漸漸老去。
來自紐約布魯克林的Crumb，超現實主義與實驗性的音效編排交織，充滿趣味的拼貼式音景，催眠般的音樂風格，深奧而古怪的感覺，其夢幻般的氛圍有時會變成噩夢般的景象。融合了迷幻、流行、爵士和搖滾等元素。樂團主唱兼多樂器演奏家Ramani的創作才華貫穿始終，樂團近十年來不斷探索的音樂歷程，時而詩意抽象，時而直白坦誠，將獨特的點頭音樂演繹成充滿活力的狂喜之作。令人迷失方向的《And It Never Ends》捕捉了都市生活的幽閉恐懼感，傳遞出一種疏離的偏執感，讓人想起 Radiohead 的《OK Computer》。雖然在《The Letter》中，惡魔糾纏著 Ramani，但最折磨她的卻是日常生活的空虛。在《Part III》中，她對日常生活中那些微妙卻又無意識的細節異常敏感：“我浪費了早晨和晚上的時間/陷入一種感覺/我抬頭望著天花板，失去了理智。”
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my bloody valentine - only tomorrow
解讀 MBV 的歌詞根本是西西弗斯式的任務。它們故意弄得模糊不清，朦朦朧朧的。
到底「Only Tomorrow」的歌詞是什麼啦？？？每個網站都寫不一樣的，我一直以來都照著 Genius 版本的唱，但現在不知道該相信哪個了。有些網站對歌詞的解讀也怪怪的，所以我不知道它們是不是認真的抄錄，但呃，看看這些，然後告訴我...
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my bloody valentine - wonder 2
我緩緩轉動你的雙眼，讓你看清一切。我為你找到了讓你活下去的東西。你站在某個地方，憂慮太多，令人惋惜。你會繼續歌唱，直到我們再次相遇嗎？我緩緩轉動你的雙眼，讓你看清一切。我為你找到了讓你活下去的東西，直到我們再次相遇。記得你曾經總是遲到，看不到明天。每個人都知道你總是那麼早。
《Isn’t Anything》的發行標誌著一切的改變。這支來自愛爾蘭、吉他音色叮噹作響、帶有C86風格的樂團走進錄音室，在他們昏昏欲睡、睡眠不足的腦海中孕育出了自溺搖滾。 My Bloody Valentine樂團在《Isn’t Anything》發行前三個月推出的EP《You Made Me Realise》或許已經暗示了樂團即將進行的轉變，但在他們的首張正式專輯中，你更能真切地感受到他們音樂風格的轉變。像《Sueisfine》或《(When You Wake) You’re Still in a Dream》這樣直白的噪音搖滾作品，逐漸被超凡脫俗、如夢似幻的《All I Need》和《Several Girls Galore》所取代。前者溫暖而令人感到舒適的旋律，彷彿在母親的子宮中重現了搖滾音樂會的氛圍；後者則是一首噩夢般斷斷續續的單調旋律，暗示著音樂本身正在經歷一場痛苦的死亡。正是這些歌曲幫助 Isn’t Anything 改變了人們對吉他音色的固有認知，在吉他音色的迷幻之下，隱藏著大量哀婉動人的旋律。
1732 The Ghost of a Saber Tooth Tiger - Too Deep
GOASTT 由兩個人組成：肖恩·列儂和夏洛特·坎普·穆爾。它本身就是一個奇美拉；一個由兩個截然不同的生物的部分構造而成的奇妙生物。它也是一個首字母縮寫詞，正如你可能從它的大寫字母中猜到的那樣。由於我是這個生物體中兩位「受精卵」的朋友和粉絲，我知道它代表什麼，但這並非我所能透露的。我想他們將來會在某個時候公佈。
凌晨四點，我騎著我的杜卡迪摩托車穿過十月紐約漆黑的街道，來到肖恩和坎普的家敲下這些文字，我意識到自己任務的荒謬之處。如果我寫一部小說，並賦予主角們像 GOASTT 這兩個部分一樣的起源故事，人們會說我是一個需要接受誇張手術的虛構作家，或者是一個缺乏技巧的大二學生。但生活允許情節自由發揮，小說家則不能。肖恩·列儂身兼多職。他就像一個墜落地球的外星人，不得不迅速融入人類社會。他博學多才，精通各種口音、知識、滑稽表演，擁有無數的技能（從射箭到素描），還能演奏任何樂器（彷彿所有的事情都只是他早已熟記於心的歌曲的簡單轉換）。他思維敏捷，幾乎沒有什麼事情是他做不到的……這或許源於他與生俱來的天賦，又或許只是他父母的巨大壓力；他的父親可能是他那個世紀最平易近人、最具實驗精神的詞曲作家。然而，就在他五歲，本該是父親用溫柔的呵護而非嚴酷的教養來撫養他的時候，肖恩的父親卻慘遭暗殺。這場悲劇以及其他種種陰影，使得肖恩的人生既被局限，又被無限放大。他父母那種漫不經心、即興發揮的「藝術即動詞！」的性格，又摻雜著一連串與生俱來的焦慮，伍迪·艾倫看了都會覺得似曾相識。
1966年1月，我在衛斯理大學短暫地遇到了肖恩的母親，當時她是一位前衛藝術家。我覺得她是我見過的最原創的思想家。後來，當她被捲入美國超級名人的漩渦時，我不知該作何感想，只覺得她以及她周圍的一切都顯得那麼不可思議。差不多40年後，當我見到坎普·穆爾時，「不可思議」這個詞也同樣浮現在我的腦海中。雖然她的背景和肖恩一樣非同尋常，但她的經歷卻像肖恩一樣充滿私密性，而肖恩的經歷則完全是公開的。她出身於格魯吉亞，父親是一位陸軍中校，在少女時期就被拐賣到紐約當超級名模——這在年齡上幾乎算是犯罪級別的年輕——但這絲毫無法解釋她為何擁有我所見過的最具原創性的思維。認識坎普之後，我便一直跟著她——只要我行動夠快——不像大多數人那樣是為了欣賞風景，而是因為我發現她那些不經意的三重含義，她的“坎普式”表達，在我看來簡直妙不可言……她就像一股自由奔放的清爽創意之泉，所以當她與肖恩合作，開始體驗他那獨特的音樂世界後不久，她展現出自己對旋律和歌詞的獨到理解時，我並不感到驚訝。她的歌詞就像博爾赫斯的短篇小說。我或許早就料到了。為了象徵她與肖恩的轉變，她現在改名為夏洛特（她的名字），就像美洲原住民在獵殺第一頭野牛後獲得新名字一樣。曾經的肖恩（自從他經歷了過去的動盪和莎士比亞式的悲劇之後）已經褪去了憂鬱藝術家的陰鬱外衣，蛻變為一位才華橫溢、意志堅韌的作曲家和詩人。我最大的幸運在於能夠近距離見證GOASST的孕育、誕生與早期發展。它美麗、奇特又新穎。讓我們一起見證它的成長。
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