(註：本文核心觀點與洞察由本人原創，並透過 AI 協作潤飾文句與結構整理)
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亞瑟的沙龍
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我也不知道自己看看吧！
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AI 幻覺不是 AI 專利，是你老闆的日常？
職場上的 AI 神教化，你也遇過嗎？
近幾年 AI 工具爆炸式成長，不管是旅遊規劃、家電故障、甚至人生方向，大家第一反應就是：問 AI。
答案雖然偶爾也會亂講話，但至少有個「人（？）」願意回你。
然而，讓我真正見識到「AI 幻覺」的，不是 AI。
是
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最近內娛粉圈熱議的話題是DeepSeek給男藝人道歉的謠言，屬於典型的AI幻覺案例，男藝人粉圈為了洗白男藝人的桃色醜聞，通過誘導性提問，使AI模型生成承諾道歉賠償等虛構內容，粉圈拿著AI道歉來闢謠，而媒體不查證DeepSeek官方是否發布相關道歉聲明就直接傳播後形成假新聞循環。
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OpenAI在近日的研究中指出，AI幻覺的普遍發生，與標準的訓練和評估方式有關。相關的測驗與評比過份著重於回答的「準確率」，而沒有充分考慮「自信的嚴重錯誤」與「承認無知」之間的差異。這導致AI更傾向於猜答案而非承認自己不知道。因為只要猜測就有機率猜對，承認不知道則無異於放棄，讓成功率直接歸零。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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語氣重獲自由。
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