手稿|待業半年的深度思考:關於「Being」、二元對立與存在的真實樣貌

Wei -avatar-img
發佈於初版
更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

待業半年思考的東西-整體架構紀錄: 盡量以文字呈現出來,其實應該只用圖會更好,畢竟文字也是一個文字相

既都不是你本體, 為何要有焦慮之類等等的情緒?? 前提是重點,能觀察到的 都不是本身。

Being 存在: 不會告訴你要做什麼, 存在本身並不任何角色 職業 行動限制 ,存在就是存在。那不管做什麼工作都一樣嗎? 此言差矣,只是說明: 沒有那個職業能增加你什麼; 也沒有那個職業能影響你 減少你什麼; 因為 你 並非依賴於形式。但是,現象層 依然存在, 而選工作不是要達成什麼, 而是 讓being 存在透過你(肉體)表達原本的你。

知道這個不會馬上對生活有什麼影響, 突然變有錢之類的或解決一切困難, 最多是能更放鬆看待 人生 這場戲, 那 放鬆的後續效應,就因人而異。—— 感受下午的陽光,只是感受的當下, 便是 我在。 

為何用 二元對立為基點? ---- 大腦(理性腦)是根據 『差異』才有分別之分,才能進行比對 比較 分析等等 ----

根據德國哲學家黑格爾(G. W. F. Hegel, Phenomenology of Spirit, 1807, §18–27),現實的運動乃是對立之統一(unity of opposites)。他指出:「存在(Being)與無(Nothing)在生成(Becoming)中合而為一。」 → 換言之,世界的一切現象都是「對立緊張」的展現,沒有對立,便無生成,也無現象。

同樣,道家在《道德經》第二章中說: 「天下皆知美之為美,斯惡已;皆知善之為善,斯不善已。」 老子在此揭示:一切價值與現象皆在相對關係中顯現,無二元,則無顯現。

佛教《中論》(龍樹,Nāgārjuna, 約西元150年)提出「因緣所生法」: 「以有空義故,一切法得成。」 此處「空」不是無,而是指出現象皆依相對(有/無、我/非我)而成立。 → 現象的存在必然依附於對立的張力。

留言
avatar-img
Wei 的沙龍
4會員
34內容數
關於生活的一 切大小事
你可能也想看
Thumbnail
(三)神聖的自然   人由自然生成,自然由宇宙生成,宇宙由神生成,故人亦由神生成。對宗教徒而言,世界總是呈現超自然意義、顯示神聖的模態。然而,神的神聖性如何通過宇宙(世界)的結構展示出來?甚至被人所理解、模仿?伊利亞德分別以「天」、「水」、「地」說明自然背後的宇宙象徵結構。   
Thumbnail
(三)神聖的自然   人由自然生成,自然由宇宙生成,宇宙由神生成,故人亦由神生成。對宗教徒而言,世界總是呈現超自然意義、顯示神聖的模態。然而,神的神聖性如何通過宇宙(世界)的結構展示出來?甚至被人所理解、模仿?伊利亞德分別以「天」、「水」、「地」說明自然背後的宇宙象徵結構。   
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
有些宗教認為人生的本質是苦,人確實有有生、老、病、死,這些都是苦。但我卻認為人生本質是樂,而不是苦。苦,只是人生的表面現象,不是真正的人生本質。 怎麼知道人生真正本質呢?其實也不難。所有的東西,當表面去除之後,剩下的才是真正本質。比如要知道鏡子的本質,必須把表面灰塵、污垢擦去,回復原來面貌
Thumbnail
有些宗教認為人生的本質是苦,人確實有有生、老、病、死,這些都是苦。但我卻認為人生本質是樂,而不是苦。苦,只是人生的表面現象,不是真正的人生本質。 怎麼知道人生真正本質呢?其實也不難。所有的東西,當表面去除之後,剩下的才是真正本質。比如要知道鏡子的本質,必須把表面灰塵、污垢擦去,回復原來面貌
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
前言   《神聖與世俗》(The Sacred and the Profane: The Nature of Religion)於1957年出版(法文版),作者為宗教史學家、哲學家伊利亞德(Mircea Eliade, 1907—1986)。伊利亞德認為神聖與世俗是人類生命存在的兩種基
Thumbnail
前言   《神聖與世俗》(The Sacred and the Profane: The Nature of Religion)於1957年出版(法文版),作者為宗教史學家、哲學家伊利亞德(Mircea Eliade, 1907—1986)。伊利亞德認為神聖與世俗是人類生命存在的兩種基
Thumbnail
<p>你做過「預知夢」嗎?根據「台灣地區宗教經驗之比較研究」,約四成的台灣同胞有這類經驗,但很少有人把這類經驗連結到既定宗教之上,也幾乎沒有人對其進行有效的成因分析。這是怎麼回事?</p>
Thumbnail
<p>你做過「預知夢」嗎?根據「台灣地區宗教經驗之比較研究」,約四成的台灣同胞有這類經驗,但很少有人把這類經驗連結到既定宗教之上,也幾乎沒有人對其進行有效的成因分析。這是怎麼回事?</p>
Thumbnail
八月是個讓人有點焦慮的月份,年初的計畫好像還停在原地。羊羹我過去也常陷入這種自我懷疑,後來才發現問題不在意志力,而是我們設定目標的方法。這裡想分享一套更系統化的思考,讓我們能重新找回動力,看見熱情與價值如何結合。當我們不再只是追求單一的成功,而是學會享受過程中的複利時,生活也會變得更加值得期待。
Thumbnail
八月是個讓人有點焦慮的月份,年初的計畫好像還停在原地。羊羹我過去也常陷入這種自我懷疑,後來才發現問題不在意志力,而是我們設定目標的方法。這裡想分享一套更系統化的思考,讓我們能重新找回動力,看見熱情與價值如何結合。當我們不再只是追求單一的成功,而是學會享受過程中的複利時,生活也會變得更加值得期待。
Thumbnail
簡介「拿戈瑪第經集」的存在價值,以及第一部中譯本,並小小分享一下我的使用經驗!
Thumbnail
簡介「拿戈瑪第經集」的存在價值,以及第一部中譯本,並小小分享一下我的使用經驗!
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
 (同時,北投區中正山上,張天師府邸)     「待會就要下山開庭了啊,拿件好看點的道服來,我可不想損了一宗之長的形象。」     張慎從衣櫥裡取出象徵天師道宗門裡最高權限的橘色龍紋道袍,然而此刻他的臉上卻沒有半分能與這件華服相匹配的喜悅神情。從眼神再到五官,無一不被糾結的怨氣所填滿。
Thumbnail
 (同時,北投區中正山上,張天師府邸)     「待會就要下山開庭了啊,拿件好看點的道服來,我可不想損了一宗之長的形象。」     張慎從衣櫥裡取出象徵天師道宗門裡最高權限的橘色龍紋道袍,然而此刻他的臉上卻沒有半分能與這件華服相匹配的喜悅神情。從眼神再到五官,無一不被糾結的怨氣所填滿。
Thumbnail
善與惡,自古以來是道德哲學的核心議題,但其判斷並非絕對。善與惡的概念因文化、社會與個體差異而呈現相對性,後現代的非本質主義思維,打破了固有的二元對立,促使我們以多元視角重新審視道德判斷。這種反思有助於我們在宗教與政治等複雜領域中,超越簡化的標準,促進更和諧的理解與共處。
Thumbnail
善與惡,自古以來是道德哲學的核心議題,但其判斷並非絕對。善與惡的概念因文化、社會與個體差異而呈現相對性,後現代的非本質主義思維,打破了固有的二元對立,促使我們以多元視角重新審視道德判斷。這種反思有助於我們在宗教與政治等複雜領域中,超越簡化的標準,促進更和諧的理解與共處。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News