讀完導讀後，一直想到「沙龍」和「詩社」的事，說不定現今我理想的讀書會便是這種概念，線上社群亦同。而分析之文和流派，提到馬拉美深受波德萊爾和愛倫坡影響，從巴拿斯派到象徵主義，音律層面是引起心靈的觀點結合與冥合（correspondence），結構則是注重觀念一致而非詞類一致，詞彙只保留音樂價值，有時用習慣意義，有時採詞源或引申義，又強調「詩是不可解的，詩是神秘，詩是謎語。」我似乎即將進入一個奇幻世界，另一種領域之中，這幾天閱讀的跳躍好廣，彷彿這是我獨自挑戰的文學馬拉松。
關於《牧神的午後》（1876），1890 年，德布西在「星期二沙龍」與馬拉美結緣，後於1894年由德布西譜成〈牧神午後的序曲〉，1912 年又由尼金斯基編成芭蕾舞，於是我選擇先讀了這首詩，跟希臘神話有關，牧神午後的夢境、現實與熱情交錯，在寂靜的中午又再次小睡。
裡頭最喜歡〈出現〉跟〈夏日憂傷〉，大約都是十四行詩的篇幅，使用精鍊的文字述說優美故事，從月光、琴弓等再到白色花束，每一行句子都富有畫面，在太陽、淚水和長髮糾纏中，纏綿的情感緩慢延伸，想像成了一幅幅印象派畫作，在文字的魅力中也佩服翻譯的專業，又不禁好奇原文。
想到《馬拉美的星期二》是吳青峰個人的第三張專輯，馬拉美和德布西等人至今也存在著影響力，這種超越時空的連結與再創作，不免令人讚嘆文字與音樂的魔力，又讓人嚮往星期二的文學沙龍。
