要有怎樣的腦子
才會在停腳踏車的地方弄成一個一個縫隙
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2026/01/28
因為考上某國營單位，報到時需要退伍令
回家找了找！完全找不到放在哪裡
只好去後備指揮部重新申請，原本以為會發一張一摸一樣的給我
結果只是給我一個遺失證明
而且只是複印本，也沒蓋章
帶身分證跟印章
可以線上申請（要三個工作天，出來的文件一摸一樣，害我白跑一趟）
2026/01/28
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2026/01/28
登入Richart之後，點擊下面"我的"，然後左上角"設定"
下面有一個匯出電子存摺
最後到E-mail 收信就好
2026/01/28
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2026/01/27
上班等公車的時候
突然看到旁邊有一台飲水機
而且還有插電，按了也有水跑出來
喝起來跟家裡的差不多
2026/01/27
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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恩其實已經寫過幾篇了，但由於太多感嘆詞太像流水帳就沒發了哈哈哈，恩今天又是一所學校的截止日，丟完檔案感覺鬆一口氣，可以比較安心來碼字了～雖然馬上又要接下所就是了ＱＡＱ，但我排了一天休息日，回診就是該休息ㄅ ！！（大誤
思考才是最重要的！！
昨晚因為失眠睡不著，所以今天一大早就去跑步，但跟上次不一
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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阿，好久沒有延續這個系列了，在前一陣子的抖腳的那種刻板行為醒悟到後，終於又再開了，上一次貌似是暑假吧我的天。最近實在是被學業、考試折騰到無法思考事情了，百無聊賴的我看到藝文中心的臉書貼文，發現近日又要再播《攻殼機動隊１９９５》了，於是沒事幹的我就跑去看了。阿當初為甚麼會想要看這部呀？貌似是某次看
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這次阿，我發現農曆七月要到了，然後不知道要往哪裡去。正好在上次李登輝三芝行時，最終是繞到基隆作為旅行的結尾，那時候剛好看到海洋廣場上立了一個老鼠的燈，才知道雞籠中元祭要到了，於是這次就準備前往。可是阿，在開始我這趟旅行之前，我有點疑惑的是現在又不是上元節（元宵節），為甚麼要擺一個類似花燈的東西在
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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