婦女節特輯 ♥ 24 小時靈魂互換——我想成為「她」

更新 發佈閱讀 3 分鐘

誰看見這個題目時,心裡沒偷偷翻過一遍清單呢? 想鑽進二十世紀的書房,化身吳爾芙握著筆,在孤獨裡接住滿溢的創作力;想踏進Canva的會議室,成為Melanie Perkins,站在商業版圖的中心,決定一個帝國的走向;甚至想換進一副男性的軀殼,不用費力解釋性別的困境,就能為女性權益,說出一句有分量的話。 我們都曾對「成為別人」有過嚮往。可後來才慢慢懂,那些閃閃發光的願望背後,藏著的從來不是對「光環」的貪婪,而是一點太過卑微的渴求—— 我們只是太想逃開。 逃開手機裡跳個不停的工作訊息,逃開今晚要準備的三餐,逃開「你要懂事」「你要周全」的期待,逃開這一身從長大那天起,就再也脫不掉的角色外殼。 這輩子太長了,長到我們幾乎一直在扮演。 是懂事的女兒,是靠譜的員工,是體貼的伴侶,是全能的媽媽,是朋友眼裡永遠能兜底的人。我們練就了一身本事,把每一個角色都演得滴水不漏,卻唯獨慢慢忘了,怎麼演「我自己」。 我們連一天、甚至一小時,都不敢完全卸下這些身份。怕一鬆手,就辜負了誰;怕一任性,就不是大家眼裡那個「夠好的人」。 所以如果真的給我一次24小時靈魂互換的機會,我誰都不換。 我不和百年前的作家換,不和叱吒商場的創辦人換,不和任何遙遠的、閃閃發光的「她/他」換。 我要和卸下所有角色的、純粹的我自己,互換靈魂。 這是我能想到的,對這個命題最誠實、也最叛逆的反轉。 別人的靈魂互換,是換去別人的人生,體驗從未擁有的高光;而我的靈魂互換,是換回自己的人生,撿回被我丟在角落裡、許久不見的自己。 這24小時,我沒有任何身份。 我不是誰的女兒,不是誰的員工,不是誰的誰。 我不用設鬧鐘,不用回訊息,不用考慮任何人的口味,不用為任何沒做好的事道歉,不用把「我沒差」「我可以」「沒關係」掛在嘴邊。 我就睡到自然醒,吃一碗自己最愛的冰,走一段沒有目的的路,坐在公園的長椅上發一下午的呆。不用趕時間,不用怕耽誤事,不用演任何戲,不用討好任何人。 我就只是,完完整整的,我自己。 以前總覺得,靈魂互換的意義,是去看見別人的人生有多精彩。 可這個婦女節,這道給所有女性的命題,最溫柔也最有力量的答案,從來不是讓我們去成為別人。 而是讓我們看見,那個被我們藏在無數角色底下的、不完美卻獨一無二的自己,才是我們這輩子,最該、也最想成為的人。 24小時的互換,從來不是為了逃離自己。 是為了,終於能好好接住自己。

留言
avatar-img
沐杰的沙龍
3會員
100內容數
不在意世界的易視界……
沐杰的沙龍的其他內容
2026/03/18
【開篇·社會觀察:為什麼台灣詐騙越抓越多,被害人越來越慘?】 先問一個你我身邊隨處可見的問題: 你身邊一定有人被詐騙過,可能是你的同事、親友,甚至是你自己。他們不是新聞裡貪心的笨蛋,可能是公務員、老師、護理師、工程師,是受過高等教育、理性謹慎的普通人。 為什麼? 警政署2025年最新數據顯
2026/03/18
【開篇·社會觀察:為什麼台灣詐騙越抓越多,被害人越來越慘?】 先問一個你我身邊隨處可見的問題: 你身邊一定有人被詐騙過,可能是你的同事、親友,甚至是你自己。他們不是新聞裡貪心的笨蛋,可能是公務員、老師、護理師、工程師,是受過高等教育、理性謹慎的普通人。 為什麼? 警政署2025年最新數據顯
2026/03/17
我自己曾經差點掉進詐騙陷阱,幸運提前止損,才看清楚這套體制有多殘酷。 根據警政署最新統計,2024年全台詐騙案損失金額突破700億新台幣,平均每天就有超過1900萬元被騙走;而這些受害者裡,超過6成是靠貸款、信用卡、親友借錢墊付,最後背著一身債務,被催收逼到走投無路。
2026/03/17
我自己曾經差點掉進詐騙陷阱,幸運提前止損,才看清楚這套體制有多殘酷。 根據警政署最新統計,2024年全台詐騙案損失金額突破700億新台幣,平均每天就有超過1900萬元被騙走;而這些受害者裡,超過6成是靠貸款、信用卡、親友借錢墊付,最後背著一身債務,被催收逼到走投無路。
2026/03/16
一、核心被動防護守則(零破綻·100%省時省力) 1. 唯一標準統一答話(無論對方怎麼追問、施壓,全程咬死這句,絕不多補充半個字):我考到護理師證照之前,全程專心準備國家考試,沒有從事任何正式護理相關工作,也沒有辦理過執業登記,沒有相關經歷可以說明。 2. 絕對遵守3不底線原則,完全被動防護不踩
2026/03/16
一、核心被動防護守則(零破綻·100%省時省力) 1. 唯一標準統一答話(無論對方怎麼追問、施壓,全程咬死這句,絕不多補充半個字):我考到護理師證照之前,全程專心準備國家考試,沒有從事任何正式護理相關工作,也沒有辦理過執業登記,沒有相關經歷可以說明。 2. 絕對遵守3不底線原則,完全被動防護不踩
看更多
你可能也想看
Thumbnail
有24小時的時間的話!!! https://www.youtube.com/watch?v=J4vGuVxV0Cg-------------------浮現是這首歌---------- 讓我想到的是老鷹! 當我成為牠時,我可以盡情地翱翔! 在這一片蔚藍的天空! 飛翔到我想要
Thumbnail
有24小時的時間的話!!! https://www.youtube.com/watch?v=J4vGuVxV0Cg-------------------浮現是這首歌---------- 讓我想到的是老鷹! 當我成為牠時,我可以盡情地翱翔! 在這一片蔚藍的天空! 飛翔到我想要
Thumbnail
3/8婦女節即將到來,像是百貨公司、商場、網路電商品牌卻紛紛開始做起各種促銷和優惠活動,婦女節原本是為了紀念婦女爭取平等權利和社會地位的努力而設立的,但隨著時間,及商業化的趨勢逐漸影響了包括婦女節在內的許多節日。商人們從婦女節之中看見商機,推出像是「女神節、女王節」的行銷宣傳策略吸引女性顧客消費。
Thumbnail
3/8婦女節即將到來,像是百貨公司、商場、網路電商品牌卻紛紛開始做起各種促銷和優惠活動,婦女節原本是為了紀念婦女爭取平等權利和社會地位的努力而設立的,但隨著時間,及商業化的趨勢逐漸影響了包括婦女節在內的許多節日。商人們從婦女節之中看見商機,推出像是「女神節、女王節」的行銷宣傳策略吸引女性顧客消費。
Thumbnail
這篇文章探討了透過想像的「靈魂互換」,體現了從文學創作到數位設計,兩位女性在不同時代如何爭取空間與平權。作者透過吳爾芙爭取「實體空間的平等」與Melanie Perkins實現「數位工具的平權」的對比,反思「門檻」的意義,並從中領悟到真正的「正能量」來自於動手拆牆、創造新空間的行動力。
Thumbnail
這篇文章探討了透過想像的「靈魂互換」,體現了從文學創作到數位設計,兩位女性在不同時代如何爭取空間與平權。作者透過吳爾芙爭取「實體空間的平等」與Melanie Perkins實現「數位工具的平權」的對比,反思「門檻」的意義,並從中領悟到真正的「正能量」來自於動手拆牆、創造新空間的行動力。
Thumbnail
這是一篇關於自我接納的文章。若真能回到十八歲二十四小時,她也許只會做幾件蠢事,告白、頂嘴、承認自己的慾望與創作衝動,然後告訴那個年輕的自己:未來會痛,也會幸福,而你終究會學會接受自己。
Thumbnail
這是一篇關於自我接納的文章。若真能回到十八歲二十四小時,她也許只會做幾件蠢事,告白、頂嘴、承認自己的慾望與創作衝動,然後告訴那個年輕的自己:未來會痛,也會幸福,而你終究會學會接受自己。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News