李碧華的小說，時常被翻拍成電影，如「三更2餃子」、「胭脂扣」、「潘金蓮之前世今生」等。偶然讀了「胭脂扣」的小說，發現小說與電影仍有些許不同之處，其中最令我印象深刻的是兩者在結尾的處理，有很大的不同。小說中提及如花與永定、楚娟於片場尋找十二少的過程，僅數筆帶過，最後以如花不告而別、永定二人遍尋如花未果作結，並未提及如花是否真的尋獲她魂牽夢縈的十二少，卻對於邵氏女明星的死亡一一細數，這樣安排相當令人玩味。而電影在同樣的結尾，卻加映了如花於片場一角尋獲十二少，一鬼一人、一少艾一老朽，在五十年的錯過之後，再度重逢，卻是如花心死離去、十二少驚訝挽留，最終陰陽永隔。
單就對於結尾的處理，我個人是比較喜歡電影的方式，至少，在跟著一鬼兩人痴痴纏纏、尋尋覓覓於人間的過程之後，能夠將如花與十二少的故事畫下一個句點—儘管這個句點也是不甚圓滿的。電影中最後一個鏡頭，其實我很喜歡：如花將墜子拔下、擲給十二少，而後毫不留戀地轉身離去。梅艷芳演繹的如花，在轉身的瞬間，表情由凝重轉為釋然，最後唇間溢出一抹微笑，這樣的笑很有感染力，讓我這個痴心的觀眾，也跟著放下執念，再無牽掛。小說中的結局，就很直截了當地告訴讀者，如花悄無聲息地消失了，不只讀者找不到、永定與楚娟找不到，彷彿這一切都只是一個錯覺，這世上根本就沒有十二少、也沒有如花，唯一證明如花存在過的證據—胭脂扣，也被永定毫無留戀地丟棄。這樣的處理，其實更符合現實的人生，也暗合佛家的「一切有為法，如夢幻泡影，如霧亦如電」的看法，人一世匆匆，愛恨情仇、轉瞬即逝，無所謂執著糾纏，一旦悟了，所有身外物、所有執念，皆可拋去，就好似那枚胭脂扣一般，執迷時愛若至寶、雖死不肯離身；了悟時棄若敝屣、投生不願再拾。
小說中許多處理，似乎作者都帶有對於新舊世代價值觀的比較，例如兩對情侶(十二少與如花、永定與楚娟)的婚戀觀、價值觀，都呈現時間對於不同世代的影響。比如對於「殉情」一事，如花是義無反顧，但永定與楚娟卻是絕不可能，彷彿真正的愛情只存在於舊日的時光中，隨時間流逝，消逝得無影無蹤。而對於如花的義無反顧，作者給她安排的卻是一個被愛人背叛的結局，似乎也可以揣測是否在作者的心中，從來就沒有什麼死生相隨的愛情？
小說中還有很多令我覺得有趣的部分，比如作者使用了很多粵語中的詞彙，如「戆居」、「茄哩啡」等，這對我這個非粵語使用者來說，容易會有語言的隔閡，但我相信對於母語為粵語的讀者，一定相當有親切感。另外，小說中對於香港在如花與永定生活的這兩個年代，五十年光陰的變遷，也有相當細緻的描寫，不管是地貌上的、生活習慣上的、觀念上的……，讓讀者能跟著小說的敘述一覽石塘風月於香港五十年前/後的繁華/凋零。
〈胭脂扣〉這篇短篇小說，能揉合風月之事與人鬼戀情等奪人眼球的題材，於人鬼戀情中潛藏作者的所要講述的香港風貌、兩性關係在時代中的改變，以及1997年帶給港人的無措與焦慮，最終指向一個母題：世間沒有永恆存在的事物、亦沒有永恆不變的關係與情感，所有的不變，其實皆在人所不察中漸變，箇中道理也值得讓我們去思索、品味。
