我的妳
眼皮底下是18歲的瞳
帶著光
我的妳
凹軟的臉頰
是我嘴唇
最愛的覆上
我的妳
藏在床單下的
是承諾握著便不放的手
怎麼
不再與我緊握
不再與我十指交扣
不再喊熱要我稍稍鬆一鬆手
明明我們都還握著
交換著熱
為何滲出的不是手心的汗
是我眼眶滿出來的水
我的妳
好不好
張開眼
開口說
妳不會丟下我
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半熟之後
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人生接近半熟，是時候掘井自娛
或者 你近身相看，
或者 你汲取一瓢飲
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很多人有這種「奇怪」的經驗：
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聽起來很「善良」、很「自我覺察」吧！
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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這是許多投資人常有的疑問，而且幾乎每個人都曾遇過。明明是一檔「多頭走勢」的股票，結果別人買都賺錢，你卻抱到由賺變賠，原本是賺錢的部位，最後卻因為「捨不得賣」虧了回去，這並非不會選股，而是以下幾個關鍵「交易心理＋操作節奏」沒掌握好...
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你在與人互動的過程中有沒有過這種經驗?
原本是出於善意、體貼對方，結果表達的過程中，雙方意見不合，最後對方不僅不領情，反而還吵了一架、破壞了原本興致。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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