起飛的慾望交錯自律 啟動水元素 一口兩口 擠壓 反彈出飢餓 外國香氣繚繞 胡椒、羅勒、番茄 我在夜探人類口腔 嘴裡鍵盤在夜裡奔放
存在透過咀嚼 循線撿拾曾經的拒絕 將太沉寂的夜 翻面，沉浸內在 咬一口清脆 無文字形式的 酸甜苦味 悟味、心味 夜色停留在嘴邊 相互憑弔 從暗處到暗處的反差 我聽見 她吞嚥時間，所以自由 內在靈魂遷徙 心輪擴張，流動了
夜開了
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詩寫大貓，大貓寫詩
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以詩舞，以詩步，以詩說，以詩想，以詩夢，以詩流動。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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看到一個影片在講千禧世代
影片中所謂的「千禧世代」泛指1984年後出生的工作者，他們在2005年之後大量進入企業，也帶來職場文化的衝擊。也有人定義是1980~2000年左右這段時間出生的人。
影片連結：七、八年級生的職場悲歌「千禧世代在職場上出了什麼問題」
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可惜你從未心疼 我的笨"
是的，我又要搬家了哈
隨著20幾載年輪流轉，
歷經中部、南部各分公司及二樓遷調
哀家早已是熟門熟路的打包達人
一次次斷捨離的清理
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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