俳句四則-生活瑣碎

更新 發佈閱讀 2 分鐘

夜途冷風清
戀香吹雅逐心映
新綠紫夢影
又到了這個季節
夜間的微風
偶爾會帶來甜而不膩的清雅
總不覺在心中搔癢
是戀心? 還是某種情愫?
啊....是紫楝!

樹影不寂寥
隨風輕擺日映搖
紅燈綠葉梢
一成不變路線
焦躁急切的下班途中
只有紅燈能停下來
彷彿整個世界也停下來
新綠掩映著赤紅
也與斜照的日頭在地上共舞
而我只想
縮回那更熟悉無人應的漆黑房間

總輕輕嘆氣
或許只想要吹走
塵埃的累積
或許
只是心想喘息
總有人說會吹走幸福
但我抖落不了
只好由他從嘴裡出去
不經意的

怎麼透著光
門窗仍緊緊閂上
破碎心散放
有些東西沒有鑰匙
明明已經緊緊關上
卻穿過層層關卡
直透心房
既殘酷...又閃耀....

留言
avatar-img
一行的嘆息
0會員
19內容數
俳句 | 日常觀察 越複雜的情緒 也許只需要一口氣 輕輕一聲嘆息 剛好是吟唱一首俳句的時間 不妨跟我一起試試看?
一行的嘆息的其他內容
2026/03/22
傷春? 是善變的天氣刺激多情 還是色彩豐富盪開心扉
2026/03/22
傷春? 是善變的天氣刺激多情 還是色彩豐富盪開心扉
2026/03/22
多彩的春色豐富了情緒 還是善變的天氣攪亂了心中漣漪?
2026/03/22
多彩的春色豐富了情緒 還是善變的天氣攪亂了心中漣漪?
2026/03/15
生活的小小觀察 突然間的有感而發 剛好用俳句嗟嘆 細微也能成為美好
2026/03/15
生活的小小觀察 突然間的有感而發 剛好用俳句嗟嘆 細微也能成為美好
看更多
你可能也想看
Thumbnail
夜裡,九降風掠過窗紙,有人獨自夜讀;清晨仍寒,樓下炊煙先醒,雞啼劃開天色;日間走入茶園,荔枝樹影拉長,只剩一身泥氣;最後,柏油路傳來車聲,小白誤以為是客人,卻什麼也沒來。 四首客語俳句,寫的不是孤獨,而是被聲音、氣味與錯認填滿的日常。 人在場,世界照常運作,已經足夠。
Thumbnail
夜裡,九降風掠過窗紙,有人獨自夜讀;清晨仍寒,樓下炊煙先醒,雞啼劃開天色;日間走入茶園,荔枝樹影拉長,只剩一身泥氣;最後,柏油路傳來車聲,小白誤以為是客人,卻什麼也沒來。 四首客語俳句,寫的不是孤獨,而是被聲音、氣味與錯認填滿的日常。 人在場,世界照常運作,已經足夠。
Thumbnail
夜晚的 梧棲,風沒有變大,只是沒有被建築擋住。以青站在海線的街道上,突然理解:不是海線太風大,而是城市把風藏了起來。這篇以青式散文,從梧棲的夜風出發,寫出現代人為何一遇到自然就覺得躁——不是環境有問題,而是我們早已習慣被過度保護的生活。
Thumbnail
夜晚的 梧棲,風沒有變大,只是沒有被建築擋住。以青站在海線的街道上,突然理解:不是海線太風大,而是城市把風藏了起來。這篇以青式散文,從梧棲的夜風出發,寫出現代人為何一遇到自然就覺得躁——不是環境有問題,而是我們早已習慣被過度保護的生活。
Thumbnail
枋寮站正午烈日,灰雲壓著藍天,月台上只有方向牌靜靜指向東海與加祿。沒有觀光行程,沒有風景說明,只有台鐵老站特有的熱感、空白與時間停滯的體感。這是一段站在南端車站的短暫記錄。
Thumbnail
枋寮站正午烈日,灰雲壓著藍天,月台上只有方向牌靜靜指向東海與加祿。沒有觀光行程,沒有風景說明,只有台鐵老站特有的熱感、空白與時間停滯的體感。這是一段站在南端車站的短暫記錄。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
靜靜躺在電腦椅上睡覺的貓,反而比「喵喵叫抱怨」更有詩味。當主體不為人類而動,觀看者得以在留白中進入畫面;一旦開始回應目光、輸出情緒,畫面就從詩滑向表演。這不是可愛與否的問題,而是「被觀看」與「自我呈現」之間的微妙界線。
Thumbnail
靜靜躺在電腦椅上睡覺的貓,反而比「喵喵叫抱怨」更有詩味。當主體不為人類而動,觀看者得以在留白中進入畫面;一旦開始回應目光、輸出情緒,畫面就從詩滑向表演。這不是可愛與否的問題,而是「被觀看」與「自我呈現」之間的微妙界線。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News