《不是她,是我》

更新 發佈閱讀 1 分鐘

簡介:

如果你喜歡的人——


其實從一開始就不是「她」,你還會繼續喜歡嗎?


餘凡從沒想過,自己只是幫姊姊代個直播,


竟會讓人生徹底失控。


用另一個聲音、另一個身分,他變成了「她」。


被喜歡、被依賴,甚至——被當成唯一可以傾訴的人。


而最讓他無法抽身的是,


那個在現實中遙不可及的女生, 竟也在螢幕另一端,喜歡上了「她」。


當虛構與真實開始交錯,


當秘密不再只是秘密, 當有人逐漸靠近,看穿一切——


他才發現,有些感情,


一旦開始,就沒有辦法全身而退。


留言
avatar-img
懶貓抓鹹魚的沙龍
6會員
153內容數
2026/04/03
(第一人稱:班導/任課老師) 我先說。 我帶過很多屆學生。 早戀的、有曖昧的、偷偷傳紙條的——我都看過。 但這一屆。 這兩個。 真的不一樣。 一、我早就知道了 他們以為自己藏得很好。 真的很好笑。 第一週—— 「老師,俞辰沒帶課本。」 我還沒開口。 楓宇已經把書推過去。
2026/04/03
(第一人稱:班導/任課老師) 我先說。 我帶過很多屆學生。 早戀的、有曖昧的、偷偷傳紙條的——我都看過。 但這一屆。 這兩個。 真的不一樣。 一、我早就知道了 他們以為自己藏得很好。 真的很好笑。 第一週—— 「老師,俞辰沒帶課本。」 我還沒開口。 楓宇已經把書推過去。
2026/04/03
(第一人稱:某位受害同學) 我先說。 我們班原本很正常。 真的。 直到—— 俞辰跟楓宇在一起。 一、早自習的地獄 早上七點半。 我剛進教室。 看到的畫面是—— 俞辰趴在桌上睡覺。 楓宇在旁邊寫筆記。 很正常對吧? 錯。 下一秒—— 楓宇停筆,看了俞辰一眼。 然後。
2026/04/03
(第一人稱:某位受害同學) 我先說。 我們班原本很正常。 真的。 直到—— 俞辰跟楓宇在一起。 一、早自習的地獄 早上七點半。 我剛進教室。 看到的畫面是—— 俞辰趴在桌上睡覺。 楓宇在旁邊寫筆記。 很正常對吧? 錯。 下一秒—— 楓宇停筆,看了俞辰一眼。 然後。
2026/04/03
回家的路上。 他們走得很慢。 沒有急著結束。 俞辰突然說: 「欸。」 「嗯?」 「如果我們以後很忙怎麼辦?」 「那就抽時間。」 「如果見不到呢?」 「那就去找你。」 俞辰笑了一下。 「你很固執欸。」 「嗯。」 「為什麼?」 楓宇看著他。 語氣一樣很淡。 但很確定。
2026/04/03
回家的路上。 他們走得很慢。 沒有急著結束。 俞辰突然說: 「欸。」 「嗯?」 「如果我們以後很忙怎麼辦?」 「那就抽時間。」 「如果見不到呢?」 「那就去找你。」 俞辰笑了一下。 「你很固執欸。」 「嗯。」 「為什麼?」 楓宇看著他。 語氣一樣很淡。 但很確定。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
如標題所言,本篇將彙整接下來陸續宣布明年奧斯卡金像獎最佳國際影片的各國代表作品名單,以及在台發行片商、院線檔期的資訊,並會不定時更新。
Thumbnail
如標題所言,本篇將彙整接下來陸續宣布明年奧斯卡金像獎最佳國際影片的各國代表作品名單,以及在台發行片商、院線檔期的資訊,並會不定時更新。
Thumbnail
是的 很少作夢的自己 居然接二連三作夢,並且還能夠詳記夢中發生的場景情況 這對我自己來說是一個很罕見的狀況 繼上次 夢中的黑暗海洋 之後 這次又夢到自己發生車禍 很百思不得其解,我個人的解讀是 【昨日種種,譬如昨日死;今日種種,譬如今日生。】 這也是自己面臨靈魂整合的一個過程。 -
Thumbnail
是的 很少作夢的自己 居然接二連三作夢,並且還能夠詳記夢中發生的場景情況 這對我自己來說是一個很罕見的狀況 繼上次 夢中的黑暗海洋 之後 這次又夢到自己發生車禍 很百思不得其解,我個人的解讀是 【昨日種種,譬如昨日死;今日種種,譬如今日生。】 這也是自己面臨靈魂整合的一個過程。 -
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
杭州野生動物園黑熊在表演中撲倒飼養員,引發社會關注。園方稱因爭搶紅蘿蔔釀禍,卻再次暴露展演野生動物的制度性問題。黑熊並非「突然兇暴」,而是在高度刺激與錯誤訓練環境下,做出符合天性的行為。當娛樂需求凌駕動物本性,衝突其實早已注定。
Thumbnail
杭州野生動物園黑熊在表演中撲倒飼養員,引發社會關注。園方稱因爭搶紅蘿蔔釀禍,卻再次暴露展演野生動物的制度性問題。黑熊並非「突然兇暴」,而是在高度刺激與錯誤訓練環境下,做出符合天性的行為。當娛樂需求凌駕動物本性,衝突其實早已注定。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
林若晴是個安靜內向的女孩,在教室中總被忽視。某天段考後,她感受到沈御琛注視的目光,對方主動說:「妳很安靜,我喜歡安靜的東西。」這句話讓她心神不寧,無法集中注意力,也開始反覆思考他的用意,從此心中泛起波瀾。
Thumbnail
林若晴是個安靜內向的女孩,在教室中總被忽視。某天段考後,她感受到沈御琛注視的目光,對方主動說:「妳很安靜,我喜歡安靜的東西。」這句話讓她心神不寧,無法集中注意力,也開始反覆思考他的用意,從此心中泛起波瀾。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News