張榛榛只想在家畫圖一輩子。
潘子棋只想把她關在家裡一輩子。
一個是怕被看見。
一個是怕被丟下。
隔著螢幕，他們不知道——
這場相遇，注定一發不可收拾。
有興趣可以點下面網址，謝謝。
留言
榛榛
0會員
15內容數
我是個典型的深度居家型生活者。
工作之外，我的世界豐盈而安靜——寫作、看小說漫畫、畫畫、算塔羅、做手工，這些事填滿了我獨處的時光，我樂在其中，從不覺得無聊。
社交對我而言是消耗品，我不愛應酬，只享受一個人的豐盛。
簡單來說：我的熱鬧，都在自己的小宇宙裡。
你可能也想看
當我們還沒真正走進愛情、還沒被愛傷過，或擁抱過時，從這些小說裡，我們可以預習，也可以省思。雖然還是有浪漫的成分，但甜蜜不會無限上綱，它提醒我們：小說裡的夢想，是用來感受；現實中的愛情，是需要經營的。
當我們還沒真正走進愛情、還沒被愛傷過，或擁抱過時，從這些小說裡，我們可以預習，也可以省思。雖然還是有浪漫的成分，但甜蜜不會無限上綱，它提醒我們：小說裡的夢想，是用來感受；現實中的愛情，是需要經營的。
慕晚依約來到景皇酒店的咖啡廳，找到了5號桌。
「李先生嗎？」
男子抬頭，見到眼前的慕晚，一陣驚喜：「慕晚？」
「學長？！」慕晚也是驚訝不已。
李明羲熱情地拉著慕晚坐下：「怎麼會是妳？我記得今晚的相親對象姓葉。」
「對不起，學長。」慕晚向眼前曾對她照顧有加的大學學長致
慕晚依約來到景皇酒店的咖啡廳，找到了5號桌。
「李先生嗎？」
男子抬頭，見到眼前的慕晚，一陣驚喜：「慕晚？」
「學長？！」慕晚也是驚訝不已。
李明羲熱情地拉著慕晚坐下：「怎麼會是妳？我記得今晚的相親對象姓葉。」
「對不起，學長。」慕晚向眼前曾對她照顧有加的大學學長致
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
翟寧翻了個白眼。說實話，從一開始莫名其妙成了他的女朋友，到現在，她還是不曉得要怎麼當一個「女朋友」。她本來就是個大喇喇的人，也沒談過戀愛，加上這晉升為男朋友的人還是從小就認識的鄰家哥哥。她是個言情作家，在她筆下可以讓男女主角愛得纏綿悱惻，可以使出追求情人的各式花招，但換到現實生活中，她還是不曉得
翟寧翻了個白眼。說實話，從一開始莫名其妙成了他的女朋友，到現在，她還是不曉得要怎麼當一個「女朋友」。她本來就是個大喇喇的人，也沒談過戀愛，加上這晉升為男朋友的人還是從小就認識的鄰家哥哥。她是個言情作家，在她筆下可以讓男女主角愛得纏綿悱惻，可以使出追求情人的各式花招，但換到現實生活中，她還是不曉得
翟寧又一次在自己的床上、卻在傅司夜身邊醒來。
那夜過後，傅司夜食髓知味，趁著地利之便，三天兩頭就摸上她的床，每每夜深人靜時，翟寧總會被剝個精光，再被傅司夜拆吃入腹。幸好兩家的隔音做得不錯，翟寧的浪叫媚吟才沒被偷窺的夜風悄悄散播出去。
好吧，翟寧承認，對於傅司夜不請自來的偷歡，她也習慣
翟寧又一次在自己的床上、卻在傅司夜身邊醒來。
那夜過後，傅司夜食髓知味，趁著地利之便，三天兩頭就摸上她的床，每每夜深人靜時，翟寧總會被剝個精光，再被傅司夜拆吃入腹。幸好兩家的隔音做得不錯，翟寧的浪叫媚吟才沒被偷窺的夜風悄悄散播出去。
好吧，翟寧承認，對於傅司夜不請自來的偷歡，她也習慣
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
第一章｜咖啡與夢之間
(周默視角)
周默已連續五晚被夢「痛」醒。
不是驚嚇，也不是幻象，
而是一種從骨縫裡滲出的疼痛，
把他從睡眠裡推回現實。
醒來的瞬間，背脊濕透，
猶如剛從冷水裡撈起來。
他彈坐起來，迫切地大口吸氣，
肺裡怎麼成了真空？
第一口氣猛然吸進時，
胸
第一章｜咖啡與夢之間
(周默視角)
周默已連續五晚被夢「痛」醒。
不是驚嚇，也不是幻象，
而是一種從骨縫裡滲出的疼痛，
把他從睡眠裡推回現實。
醒來的瞬間，背脊濕透，
猶如剛從冷水裡撈起來。
他彈坐起來，迫切地大口吸氣，
肺裡怎麼成了真空？
第一口氣猛然吸進時，
胸
看著電梯內的鏡子映照出自己的模樣，伍月光垂著肩，無精打采的嘆了口氣。
她失眠了，昨晚躺在床上不斷回想被叫進執行長辦公室後，她和黑田一臣的對話。
她都不知道自己血液中有著衝動的因子，尤其看到那個叫黑田一臣的日本男人，常常就會失去理智，一再「自我突破」，做出前所未有的驚人之舉。
她居然失
看著電梯內的鏡子映照出自己的模樣，伍月光垂著肩，無精打采的嘆了口氣。
她失眠了，昨晚躺在床上不斷回想被叫進執行長辦公室後，她和黑田一臣的對話。
她都不知道自己血液中有著衝動的因子，尤其看到那個叫黑田一臣的日本男人，常常就會失去理智，一再「自我突破」，做出前所未有的驚人之舉。
她居然失
人在警局的翟安接到傅司夜的電話後，很快就帶著幾名同事一同趕到出版社。
社長出差不在，所以暫由徐知恩全權處理。徐知恩已經讓其他員工都先下班，只留下收發室及中央監控室人員，畢竟人多嘴雜，加上大明星司夜也在場，不宜宣揚。
翟安隸屬科技犯罪偵察隊，這項目不由他負責，趁著同事檢查包裹之際，他捉
人在警局的翟安接到傅司夜的電話後，很快就帶著幾名同事一同趕到出版社。
社長出差不在，所以暫由徐知恩全權處理。徐知恩已經讓其他員工都先下班，只留下收發室及中央監控室人員，畢竟人多嘴雜，加上大明星司夜也在場，不宜宣揚。
翟安隸屬科技犯罪偵察隊，這項目不由他負責，趁著同事檢查包裹之際，他捉
後來，每當盛韶華想起那個瘋狂的夜晚，總有一絲懊惱，卻又有些慶幸。懊惱的是，她竟然在那一天，背著阿允和別的男人上床了；慶幸的是，如果不是那個男人，她不知該如何熬過那一天，那個沒有阿允的雨夜。
許是在酒吧外淋了雨，又和男人廝纏了一整夜，體力透支，那一夜之後，盛韶華大病了一場，足足在床上躺了
後來，每當盛韶華想起那個瘋狂的夜晚，總有一絲懊惱，卻又有些慶幸。懊惱的是，她竟然在那一天，背著阿允和別的男人上床了；慶幸的是，如果不是那個男人，她不知該如何熬過那一天，那個沒有阿允的雨夜。
許是在酒吧外淋了雨，又和男人廝纏了一整夜，體力透支，那一夜之後，盛韶華大病了一場，足足在床上躺了