Swan Lake
(Matthew Bourne)王子與天鵝
他認不出她，
也認不出自己。
劍落之時，
愛已太遲。
她以一生守護，
他以一死明白。
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晏如隨筆
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隨筆片語， 紀錄人生風景。
願我的片刻， 能在此安放。
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2026/04/06
身體的語言
沒有一句話，
卻說盡所有。
躍起，是輕；
落地，是穩。
剛與柔之間，
他找到了平衡。
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2026/04/01
For All Mankind S5E1
Ed 老了。
癌症第三期，身體在倒數，
卻仍留在火星。
女兒與孫子都在身邊，
像是一種延續。
他希望孫子在火星走出一條路，
但那孩子的心，似乎嚮往地球。
Ed 如何完成交棒，
也許是他這一生最後的任務。
只是我忍不住在
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2026/03/27
七年前， 他逃跑了。
一直背著羞愧。
今天他終於承擔一個艱難的決定 —
關閉了維生機器。
他們各自完成了該面對的事，
死亡才讓這一切有了結束的可能。
不是原諒，
也不是遺忘，
只是終於不再背著那一天。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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鏡語舞台｜正幕開啟
（光束緩亮。火光波紋自舞台中心漸層擴散。）
〔火羽璃〕（單膝半蹲、手貼地、頭未抬）
低語：「…這裡，沒有觀眾，只有火──那我就跳一場，只讓她看。」
〔火靈兒〕（從側翼跳入，旋轉，差點滑倒）
「哎呀！又踩錯了！羽璃～等我一下啦～！」（笑）
（火羽璃抬眼，眼神中既有責備，
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「你靠太近了啦……」她小聲說，聲音像濕掉的彩筆，軟軟的、不太敢用力。
火靈兒卻笑得張揚，像她身上的紅黑夾克
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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