你是一場有預謀的乾旱
在沃野之上
悉心收割
我那尚在抽芽
關於海誓山盟的
桑田
你穿牆而過
足音如蟬鳴
剪下一段錦織的夢境
夾進你那本
泛黃
而無人閱讀的
遺憾
我不是受害者，
我是幫兇
在案發現場
為你點亮一支紅燭
看你如何優雅地
將我的餘生，
洗劫一空
竊賊
留言
癮性基因 | 男體情慾文學
89會員
41內容數
嗨，歡迎來到這專屬於男體與慾望的祕密基地，這裡有我創作的同志故事。
對我來說，性愛不只是肉體碰撞，更是心理防線的崩解。
我喜歡用慢熱的節奏，去剝開那些最悶熱的渴望。
想像一下，大膽禁忌的故事，引人入勝的鋪墊，細膩的官能描寫，以及總是讓你意猶未盡的場景......
你可能也想看
嗨~不倒嗡～我是嗡嗡嗡的蜂聲~
今天帶來的是 夕頤 點詩。
她的故事走的是遺憾系。
一個人、一次購物、一次落空的期待和怕買不到的遺憾。
夕頤從今年九月就發文並開始期待，她說：「我今年一定要換手機。」
她還很認真地請大家投票，看要選哪一支型號。
但竟然全．部．缺．貨 !那種失落相信大家或多或少曾有過
嗨~不倒嗡～我是嗡嗡嗡的蜂聲~
今天帶來的是 夕頤 點詩。
她的故事走的是遺憾系。
一個人、一次購物、一次落空的期待和怕買不到的遺憾。
夕頤從今年九月就發文並開始期待，她說：「我今年一定要換手機。」
她還很認真地請大家投票，看要選哪一支型號。
但竟然全．部．缺．貨 !那種失落相信大家或多或少曾有過
朋友
曾經暗戀你
曾經向你告白
曾經被你拒絕
曾經受你冷視
曾經與你和好
和好……和好……
再見亦是朋友
我以為朋友不存愛情
愛情將化為友情
朋友
曾經暗戀你
曾經向你告白
曾經被你拒絕
曾經受你冷視
曾經與你和好
和好……和好……
再見亦是朋友
我以為朋友不存愛情
愛情將化為友情
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
如果時間是條無法回頭的單行道
那麼我愛你，這件事
對你而言
是雙向通行
還是我一個人的單行道
\
我像是拉扯著
一團滾落地的毛線球
越扯越遠
\
愛你
讓我的心像那團毛線球
越扯越平
直到球體消無、真心殆盡
只剩下
意義不明的線
線頭的另一端
你
還在嗎？
___________________
如果時間是條無法回頭的單行道
那麼我愛你，這件事
對你而言
是雙向通行
還是我一個人的單行道
\
我像是拉扯著
一團滾落地的毛線球
越扯越遠
\
愛你
讓我的心像那團毛線球
越扯越平
直到球體消無、真心殆盡
只剩下
意義不明的線
線頭的另一端
你
還在嗎？
___________________
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。