長時間的神經緊繃，
讓我即使回到家，再怎麼疲累，大腦也無法真正關機。
有時異常清醒，
思緒停不下來；
有時又異常嗜睡，
整個人像被抽走一樣沉下去。
不管是哪一種，
帶來的，都不是休息，
而是一種說不出的不舒服。
明明一覺醒來，像是睡到了天亮，
可在恍惚之間，
又隱約閃過幾段零碎的夢境。
好像有睡，
又好像一直醒著。
連自己都分不清，
這到底算是休息，
還是另一種消耗。
留言
白未的小宇宙
7會員
286內容數
白未不擅長言語表達，所以選擇用文字訴說每日心情小語，日記式敘事簡單記錄。
空閒時，喜歡寫些短文或其他創作，抒發情緒。
白未的小宇宙的其他內容
2026/04/22
人說要活在現實裡，
可隨著年紀漸長，
除了那些看得見的努力，
我也開始不自覺地，往命理的方向靠近。
好像相信著——
只要慢慢歸還曾經欠下的，
未來的日子，就會一點一點變得好一些。
也希望，能替孩子換來一段更順遂的路。
或許，信仰就是這樣出現的。
於是有時間的時候，
我
2026/04/22
人說要活在現實裡，
可隨著年紀漸長，
除了那些看得見的努力，
我也開始不自覺地，往命理的方向靠近。
好像相信著——
只要慢慢歸還曾經欠下的，
未來的日子，就會一點一點變得好一些。
也希望，能替孩子換來一段更順遂的路。
或許，信仰就是這樣出現的。
於是有時間的時候，
我
2026/04/19
在工作與家庭之間來回奔走，
日子像被切成一段一段，幾乎沒有空隙。
我會安慰自己，
孩子總會長大，
再過一陣子，也許就能慢慢放手。
可一想到未來，
心裡還是止不住地惶惶不安。
我開始懷疑，
自己替孩子做的每一個選擇，
是不是都真的對他好。
還是，只是另一種不確定的開始。
2026/04/19
在工作與家庭之間來回奔走，
日子像被切成一段一段，幾乎沒有空隙。
我會安慰自己，
孩子總會長大，
再過一陣子，也許就能慢慢放手。
可一想到未來，
心裡還是止不住地惶惶不安。
我開始懷疑，
自己替孩子做的每一個選擇，
是不是都真的對他好。
還是，只是另一種不確定的開始。
2026/04/14
在規劃孩子未來的路時，
我又站回那個熟悉的岔口。
一邊是過去的模式，
總覺得照著走，或許會更穩、更安心。
另一邊，是家人的意見，
聽起來也不是沒有道理。
於是，我又一次陷入兩難。
孩子的不聽勸，
讓那些壓著的情緒，一點一點被翻起來。
內心的糾結也跟著湧上來，
像是什麼
2026/04/14
在規劃孩子未來的路時，
我又站回那個熟悉的岔口。
一邊是過去的模式，
總覺得照著走，或許會更穩、更安心。
另一邊，是家人的意見，
聽起來也不是沒有道理。
於是，我又一次陷入兩難。
孩子的不聽勸，
讓那些壓著的情緒，一點一點被翻起來。
內心的糾結也跟著湧上來，
像是什麼
你可能也想看
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
科技業設備維護工程師Q先生，遭遇離奇的竊鑰、車內惡臭、乃至塞滿十隻死老鼠的惡作劇事件。透過禱告的夢境啟示、密錄器蒐證，他揪出同事的惡意騷擾，最終成功解決這場危機，並藉此反思人生中的挑戰與信仰的力量。
科技業設備維護工程師Q先生，遭遇離奇的竊鑰、車內惡臭、乃至塞滿十隻死老鼠的惡作劇事件。透過禱告的夢境啟示、密錄器蒐證，他揪出同事的惡意騷擾，最終成功解決這場危機，並藉此反思人生中的挑戰與信仰的力量。
親子館工作遭遇職場霸凌，主管情緒化、言語霸凌，作者透過禱告、申訴，最終主管離職，職場環境煥然一新。文中分享個人經歷、夢境啟示及神蹟奇遇，鼓勵遭遇職場霸凌的讀者尋求幫助，相信神會公義施行。
親子館工作遭遇職場霸凌，主管情緒化、言語霸凌，作者透過禱告、申訴，最終主管離職，職場環境煥然一新。文中分享個人經歷、夢境啟示及神蹟奇遇，鼓勵遭遇職場霸凌的讀者尋求幫助，相信神會公義施行。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
一位年輕人在交易所中遭遇神祕事件，腦中出現異常的雙重人格現象，並因此捲入一場與交易所創始者「零號」的意識之戰。他必須面對潛藏的記憶、危險的虛擬世界以及內心的掙扎，最終做出選擇，拯救交易所並守護真實。
一位年輕人在交易所中遭遇神祕事件，腦中出現異常的雙重人格現象，並因此捲入一場與交易所創始者「零號」的意識之戰。他必須面對潛藏的記憶、危險的虛擬世界以及內心的掙扎，最終做出選擇，拯救交易所並守護真實。
「第49個人是誰？」這幾個字像冰冷的烙印，灼燒著他的視網膜。
他猛地推開筆電，心臟仍在胸腔裡狂跳。這不再是單純的恐懼，而是一種深不見底的荒謬感。他記得48個死去的人，城市卻說他們從未存在。而現在，一個不知名的「Null」告訴他，還有第49個，甚至暗示那可能就是他自己。
清晨的陽光掙扎著穿透灰濛的
「第49個人是誰？」這幾個字像冰冷的烙印，灼燒著他的視網膜。
他猛地推開筆電，心臟仍在胸腔裡狂跳。這不再是單純的恐懼，而是一種深不見底的荒謬感。他記得48個死去的人，城市卻說他們從未存在。而現在，一個不知名的「Null」告訴他，還有第49個，甚至暗示那可能就是他自己。
清晨的陽光掙扎著穿透灰濛的