敘事技巧
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「為什麼你的主角總是沒力量？因為你太愛他，把他寫成了內外擰在一起的『麻花捲』。真正的 Power 來自於對生存威脅的冷酷無視。本文教你如何透過『切割手術』，寫出那個無視世界崩塌、只追求內在偏執的變態主角。」
本文探討故事創作中主角動力的來源，指出壓力並非有效的動力來源，應以主角內在的自私慾望為基礎，並最終透過自我犧牲展現故事的核心精神。文中以Netflix電影《i人質危機》和《鬼才之道》為例，說明使用壓力作為動力會導致結局可預測、缺乏轉折和層次感等問題。
這篇文章討論故事構型的重要性，並以電影《全面啟動》為例，說明如何利用「主角＋（獲得或逃離）目標＋阻礙＋解決行為＋憑什麼」的公式，建構一個完整且具吸引力的故事。文章強調「憑什麼」是故事創意的核心，決定了故事的類型、畫面、行動和整體風格。
主角不反應危機
近期看完了鬼才之道，深覺台片總有這個問題，因此寫出這篇，希望能幫到現在陸續又開始參賽的各位。
需要解決的問題是：主角不要總是它Ｘ的反應世界的危機。
這真的每次看到就是翻白眼，身為主角不去追求完成自己的夢想，整天擔心危險，不會有觀眾喜歡一個被危機踢著屁股跑的消極主角。
請設計一
本文探討劇本創作中衝突的常見誤區，指出傳統衝突理論(衝突=角色目標+阻礙)的不足，強調觀眾感受及焦慮才是戲劇核心。作者批判僅注重外在阻礙，忽略角色動機及失敗後果的寫作手法，並提出真正有效的衝突需展現主角執著、世界對抗及觀眾焦慮，才能創造戲劇張力。
時隔六年終於實現未遂的心願，這顆可能是山，可以是島，也能成為大象的「石頭」隨我飄洋過海回家了！
《珮特拉》（Petra），文、圖/Marianna Coppo
這本法文繪本早在2018年時便在小松鼠專頁中分享過，
https://www.facebook.com/175633238801848
作者：陳華夫
《色，戒》雖然只有約1.4萬字，但「由性生愛」這個探觸女性尊嚴及道德底線的敏感主題的確太難寫，難度超過“又吃掉蛋糕，又留下蛋糕”，就連大師級的張愛玲都琢磨了30多年。
《色，戒》的意在言外敘事技巧是為了避免意圖外露的 為虎作倀。卻引起讀者普遍的誤讀，連超級粉絲水晶的解讀都令張愛玲「呲牙
我的作品大多在100~3000字的幅度裡擺盪，這是我的舒適圈。
在這種長度，開頭與結尾顯得很重要，兩者相加幾乎佔了一半以上。
就像在只有三十公尺長的泳池裡游泳，這堵牆與那堵牆，怎麼使用兩者很大程度決定了作品的成敗。偏偏我又是很喜歡蹬牆的選手。
這個比喻有個好處，蹬牆很容易被視為偷懶。啊我就喜歡偷懶。
