普羅米修斯
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榮格曾指出，寡婦和孤兒的意象是個體化歷程的一部分。
他引用聖奧古斯丁:
「整個教堂如同一位寡婦，在這世間是孤苦無依的。」
榮格進一步說：
「靈魂也同樣是『貧苦無依地存在於這世間．．．但你不是孤兒，你不被認為是寡婦… …你有一位朋友… …你是上帝的孤兒，你是上帝的寡婦。」
因此，在成為寡婦之
深入探討異形系列電影的完整時間軸、角色關係、劇情發展，從《普羅米修斯》到最新影集《異形：地球》，並分析其恐怖元素、生物循環、電影製作背景以及各集重點。
🌿「十三位演員操作的劇場列車，就要開了」
來賓介紹👏👏👏
-- 導演暨演員：張偉來
-- 演員：陳寬田
咦，阮劇團的不在現場，那偷偷講壞話？XD
13位演員從生命經驗出發，出入於角色與自我之間，叩問戲劇人生
說起來可能大部分的人不相信，其實以前的人類是不用工作的。
真的啦！
在古希臘的神話時代，混沌（Chaos）生出天地日夜，大地女神蓋亞（Gaia）再生出了一堆泰坦神。其中有個泰坦神玩泥巴玩著玩著，捏出了個跟自己長一樣，但是小兩個size的泥娃娃。
「這麼可愛，就叫人類吧！於是人類就誕生了 ...
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片中破解了抱臉蟲偵測體熱發動攻擊的模式，這個設定煞風景地破壞了異形的神祕性，卻呼應「去人性化」的目的，主角們得避免因害怕起雞皮疙瘩所引發的體溫升高以免於抱臉蟲的攻擊，人類本能反倒成了無法生存的弱點，一如Romulus 太空站復生的生化人科學官Rook所說：「人類『應該』是完美的」，不也說明現行的人類
本片為異形（Alien）系列電影第七集，其六集分別為，由導演雷利・史考特（Sir Ridley Scott, 1937—，作品有《絕地救援》）拍攝的《異形》（1979）、《普羅米修斯》（2012，異形前傳）及《異形：聖約》（2017，普羅米修斯2）；由導演詹姆斯・卡麥隆（James Fran
隨著人弗待在典娜身邊的時光越來越久，人弗開始注意到典娜的瞳孔出現了黑色的光圈，就像是過度疲勞造成的黑眼圈，人弗對著典娜説：「你想不想見一下『雅典』，我感覺你想家了。」
典娜看著心裡傳出雅典的一個身影，一位有著水彩藍潤眼矇的一張俊臉，身披淺灰色的及腰長髮，穿著一襲從太陽送來的專屬羽衣，在
普羅米修斯從極致灰上面，清楚的看到典娜與天狗的對戰，而他正在極致灰上培育一種生命基因，他利用極致灰上面各種培養皿，將自己的體魄當成一種材料，試圖培育不會被病毒入侵的熔岩體魄。
普羅米修斯拿著手術刀往自己的腿上割下許多片的血肉，利用自身快速恢復的體質，將不同感染程度的血肉，分別存在於不同
從來沒有遇過病毒的靈魂人物，待在磐石這些時光，從來沒有做過任何防禦型建築。因為有濕婆跟盤古的保護，他們從來不擔心自己應該躲在哪裡。
濕婆開始跟村民解釋，休眠的地點最好可以有遮蔽的地方，這是為了保護村民減少夜晚的傷害。而梵天井是磐石村莊的第一個建築，剛好可以當作一個遮風避雨的聚集地。
在希臘神話中普羅米修斯創造了人類，他愛人類，他為了人類從奧林匹克山盜取火種因而觸怒宙斯，最終被逐出奧林匹克山。
而在「普羅米修斯」這部電影中，敘述在未來的某一天，一對考古學家情侶在不同的古代遺址中透過考古研究發現在遙遠的過去，可能真的曾有過「神來到了地球並創造了人」的事，而且「神」是來自太空中的某
