楊德昌
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本文深入探討楊德昌導演的遺作--經典電影「一一」，解析電影中角色所面臨的溝通困境、自我認同迷惘、以及現代社會中的異化現象。作者藉由自身經歷與觀影體驗，細膩地描繪電影所觸及的家庭關係、親子互動、職場壓力，並引申至對當代教育體制的反思，佐以精神分析理論增添理解，最終闡述「一一」片名及其豐富的多重意涵。
5/5一一25周年4K數位修復版
2025/10/14
剛去電影院看完一一，楊德昌的作品從恐怖分子、牯嶺街、到一一，電影中的角色互動都像是擦邊球，各種語言與動作都像是嘗試表達自我接近彼此的手段，卻不曾真正理解彼此。「因為每個人都困在自己的某個關卡裡，已是左支右絀自顧不暇。」
真是孤獨。
不過，好奇在精神分析的治療設置中，一方面要建立治療關係，同時也用特別的setting來模擬真實活著的孤獨狀態嗎?(治療師坐在後面，被分析者的感受是既有親密的對治療師的投射，同時就像是在跟自己講話的孤獨狀態)?
發文者
2025/10/14Midori 精神分析取向心理治療，也可以採用面對面方式，是否使用躺椅，端看治療頻率以及治療師與來訪的討論。目光不用交會，確實帶來某種隱蔽的效果，像溫尼考特所言[別人在場時孤獨的能力]。但有時個案也會因此覺得恐懼......
飲 食 男 女 （亂講XD ）
2025/10/07
只看到首圖明晃晃的大蝦🍤，好饞人😋😋😋。雖然很想推薦老虎去看「沒好婚姻」（但因我也還沒看過，感覺Olivia Coleman 跟Benedict Cumberbatch蠻妙的，應該會很歡樂）或許可以cheer up一下
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二十五年前，楊德昌的《一一》以一場婚禮展開，卻在無數空白與沉默之間，勾勒出整個人生的真實樣貌。不同於我們習慣的電影敘事，它沒有把故事交代得清清楚楚，反而留下大半疑問，讓觀眾在斷裂與留白中，拼湊出屬於自己的答案。
5/5一一
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全世界最快喜歡《一一》的觀眾，可能是東海大學的學生。他們第一眼就能認出電影第一幕在那裡，他們其中許多人可能會立刻對這部電影感到親近。Yap，我是說，有著類似綠色隧道的大學應該是很多，但是有著那麼大、那麼長、而且大又長到其實不能被稱為隧道（更像是某種綠色天幕的婚禮流水席場地）的綠色隧道的大學，
無論你有任何信念、理想或希望，都會被社會給無情碾碎。
3/5牯嶺街少年殺人事件
楊德昌用一場夢境，揭露一名守規矩的醫生如何在壓抑社會中失控崩潰。《恐怖份子》不是尋找真兇的故事，而是對於制度、婚姻與努力無效的深刻控訴。當李立中發現信仰瓦解，那最後的槍聲，不是殺意，而是無聲的絕望。誰才是真正的恐怖份子？也許是這個讓人無處可逃的社會本身。
5/5恐怖分子
當1993年，奧黛莉赫本因癌症離世，《直到永遠》便成了她的最後銀幕演出，就像「Smoke Gets in Your Eyes」這首歌的不朽，她的最後一個角色也成了一種餘音、一段餘暉，就像是不言而喻的祝福，也是逝者之愛的最後擁抱。
其實大多數的漫畫要比攝影集多了一個元素：文字，以圖為主文為輔更多時候也被視為一種敘事藝術，相較起來攝影和電影的關係就較為單純和互為一體系和邏輯：所有動態的影像都可被拆解成一格格或一張張的靜態圖像。
